神作電影《三塊廣告牌》 情節(jié)反轉(zhuǎn) 拷問人性

• 2018年3月19日 YangJinZhu來源：新聞早報 1030 65
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  2018-2023年包裝產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢預(yù)測報告

  包裝研究報告對包裝行業(yè)研究的內(nèi)容和方法進(jìn)行全面的闡述和論證，對研究過程中所獲取的包裝資料進(jìn)行全面系統(tǒng)的整理和分析，通過圖表、統(tǒng)計結(jié)果及文獻(xiàn)資料，或以縱向的發(fā)展過程，或橫向類別分析提...

電影是屬于文學(xué)的，但很多商業(yè)片，文學(xué)性是非常稀薄的，甚至稀薄到幾乎沒有，例如那些超級英雄片。即便是文藝片，也要分開看，有些是想要有文學(xué)性，但并不成功的，可以算是“文學(xué)未遂”。還有一些電影，雖然有豐富的文學(xué)性，但未必能讓大多數(shù)人領(lǐng)會，也根本沒有效仿的可

雖然已經(jīng)看過兩遍 《三塊廣告牌》，但它在內(nèi)地電影院上映，我還是請了幾個朋友又去看了一遍。一為還電影票錢，二為看看它在大銀幕上是什么效果，有沒有什么遺漏的細(xì)節(jié)?？上П镜刂挥袃杉矣霸河信牌?，一共上映四場，雖然是100%上座率，但這四場的觀眾是沒法讓口碑形成聲勢的，估計很快就會下線。

所以覺得很遺憾，因為，錯過它，就錯過了一次體會電影文學(xué)之美的機(jī)會。

電影是屬于文學(xué)的，但很多商業(yè)片，文學(xué)性是非常稀薄的，甚至稀薄到幾乎沒有，例如那些超級英雄片。即便是文藝片，也要分開看，有些是想要有文學(xué)性，但并不成功的，可以算是“文學(xué)未遂”。還有一些電影，雖然有豐富的文學(xué)性，但未必能讓大多數(shù)人領(lǐng)會，也根本沒有效仿的可能，例如塔可夫斯基、伯格曼、大衛(wèi)·林奇、昆汀·塔倫蒂諾，或者王家衛(wèi)、婁燁的作品。他們的電影，是神作，他們的文學(xué)性，像霧氣、北極光，美麗、震撼，卻是想抓也抓不住的。

而《三塊廣告牌》的文學(xué)性，卻是工整的、明確的、顯性的、有規(guī)律的、現(xiàn)世的，可以讓大多數(shù)人領(lǐng)會，甚至也能讓人剖析、推演、效仿。劇本，幾乎無可挑剔，故事動機(jī)很有效，推動故事的方式很輕盈，人物刻畫得非常結(jié)實，細(xì)節(jié)鋪設(shè)得非常準(zhǔn)確，高潮到來得非常合理，最后的反高潮結(jié)尾，既消除了好萊塢電影熱愛高潮、追求結(jié)果帶來的甜膩，又留下了巨大的懸念，而且還給出了言外之意：路還長，生活還要繼續(xù)，慢慢解決，慢慢商量。

演員的演出，也是可見度很高的那種好。弗蘭西斯·麥克多蒙德演了一個幾乎是偏執(zhí)狂的人物，但她的偏執(zhí)和極端，卻又那么可信和可理解，有框架，有細(xì)節(jié)，卻又有自己的威嚴(yán)，她說她是照著約翰·韋恩(老西部片里的英雄)的樣子來演這個人的，卻又把這個人物反英雄的一面演出來了。伍迪·哈里森的角色，在故事進(jìn)行到一半的時候就死了，但他卻是這個電影里的秤砣和錨，壓住了這個故事的狂暴和戾氣，故事里處處可以看見他的影響。山姆·洛克威爾，演了一個不徹底的人物——一個不那么聰明的小鎮(zhèn)警察，這是最難的，他卻演出了這個人的愣頭愣腦、狐假虎威，以及裝出來的男子氣，那點艱難的努力，幾乎是這個電影最動人的部分之一。

電影世界里，需要“神作”、消遣之作，也需要這種“人作”，尊重故事的規(guī)律，尊重影像的規(guī)律，尊重現(xiàn)實的議題，也尊重市場的需要，方方面面都照顧到，方方面面都給出令人滿意的答卷。這種“人作”，會很有效地提高我們看電影的素養(yǎng)，和看電影的效率。

馬上要上映的 《水形物語》，也是這種“人作”。它的優(yōu)點也是缺點：它想得太清楚了，也太會算計了。每一句臺詞、每一個情節(jié)，都是精心設(shè)計過的，邊緣人身份、冷戰(zhàn)背景、美丑對比、人和神的關(guān)系，整個故事套用《巴黎圣母院》，所有可以寫影評的東西，全都打明牌。

沒有多余的臺詞和情節(jié)，沒有多余的情緒，沒有無用的隱喻，沒有導(dǎo)演自己也不清楚為什么會拍的段落。這可能會阻止它成為真正的經(jīng)典，但它對觀眾是友好的，多看一些這類把所有意圖直接給出來的打明牌的電影，會讓人學(xué)會看電影，學(xué)會和創(chuàng)作者對話，這是走向更高階的趣味的必由之路。

所以，《三塊廣告牌》 的排片量讓人遺憾，這不是它的遺憾，是我們的遺憾。不過，好在路還長，還可以慢慢來，像女主人公說的，“在路上再做決定”。

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