歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展空間預測

• 黃文玉 2023年1月22日 來源：互聯(lián)網(wǎng) 1079 69
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歌劇作為一種大型的綜合的音樂-戲劇藝術，它的創(chuàng)作水準在一定程度上反映了一個社會舞臺藝術的發(fā)展水平。同時，相較于其他音樂門類(器樂獨奏、室內(nèi)樂、管弦樂等)的飛速發(fā)展，當前我國歌劇的創(chuàng)作相對較為滯后。

一般而言，較之其他戲劇不同的是，歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統(tǒng)聲樂技巧等音樂元素。歌手和合唱團常有一隊樂器手負責伴奏，有的歌劇只需一隊小樂隊，有的則需要一團完整的管弦樂團。有些歌劇中都會穿插有舞蹈表演，如不少法語歌劇都有一場芭蕾舞表演。歌劇被視為西方古典音樂傳統(tǒng)的一部分，因此和經(jīng)典音樂一樣，流行程度不及當代流行音樂，而近代的音樂劇被視為歌劇的現(xiàn)代版本。

當前由于國內(nèi)及國外供需情況短期難以達到平衡，歌劇行業(yè)市場需求旺盛。傳統(tǒng)歌劇行業(yè)市場門檻低、缺乏統(tǒng)一行業(yè)標準，服務過程沒有專業(yè)的監(jiān)督等問題影響行業(yè)發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)與歌劇的結(jié)合縮減中間環(huán)節(jié)，為用戶提供高性價比的服務。90后、00后等各類人群，逐步成為歌劇行業(yè)的消費主力。

根據(jù)中研普華產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2022-2027年歌劇產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及未來發(fā)展現(xiàn)狀趨勢預測報告》顯示：

歌劇是一門西方舞臺表演藝術，簡單而言就是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇(是唱出來而不是說出來的戲劇)。歌劇在16世紀末，即1600年前后才出現(xiàn)在意大利的佛羅倫薩，它源自古希臘戲劇的劇場音樂。歌劇的演出和戲劇的所需一樣，都要憑借劇場的典型元素，如背景、戲服以及表演等。

歌劇作為一種大型的綜合的音樂-戲劇藝術，它的創(chuàng)作水準在一定程度上反映了一個社會舞臺藝術的發(fā)展水平。同時，相較于其他音樂門類(器樂獨奏、室內(nèi)樂、管弦樂等)的飛速發(fā)展，當前我國歌劇的創(chuàng)作相對較為滯后。由此，諸多有識之士紛紛將目光投向了歌劇領域。在國際歌劇舞臺普遍下滑狀態(tài)下，中國歌劇市場在政府推廣、市場培育下，歌劇制作、創(chuàng)作和演出逆勢增長。

歌劇行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

如今，隨著人民生活水平的提高，對于以高雅音樂藝術為代表的精神追求愈發(fā)強烈，中國歌劇的創(chuàng)作產(chǎn)量和演出頻率發(fā)生了前所未有的增長。據(jù)統(tǒng)計，不僅在北京和上海這樣的大都市，每年公演中外歌劇和舉辦相關知識講座達百余場之多;即便是在一些名不見經(jīng)傳的內(nèi)地城市也掀起了強勁的歌劇演出熱潮。這對于中國歌劇的騰飛儼然是一次難得的契機。

根據(jù)《2021中國音樂劇指南》發(fā)布，疫情前，中國音樂劇演出市場發(fā)展趨勢很好，從2016和2017年開始，演出場次、觀眾、收入都一直在增長，至2019年共演出2655場，同比增長5.4%;觀眾數(shù)量達到213萬人次，同比增加29.5%;票房收入突破六億元，同比增長37.1%，已經(jīng)達到了行業(yè)近幾年的最高峰。

上海市演出行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，音樂劇市場的消費數(shù)據(jù)增速在11項演出類型中居首位。大麥戲劇廠牌在疫情期間做過調(diào)研，音樂劇觀眾呈現(xiàn)更年輕化、更懸殊的性別比例，以及更多頻次的高消費。年輕女性觀眾占比增加，“95后”“00后”消費群體不僅在一線城市顯著，在二線城市也達到40%。

2023年2月，全新制作的《波西米亞人》將由上海歌劇院院長、著名指揮家、鋼琴家許忠執(zhí)棒，特邀著名男高音歌唱家石倚潔將再度攜手上海歌劇院，主演他歌劇生涯中的第一部普契尼歌劇。與此同時，意大利著名戲劇歌劇導演馬可·卡尼蒂與獨樹一幟的中國導演楊競澤也將在這一版《波西米亞人》中首度合作，為大家?guī)沓錆M視覺沖擊力與未來感、海派氣質(zhì)鮮明的舞臺呈現(xiàn)。

據(jù)國家電影局最新公布的數(shù)據(jù)顯示，截至2019年11月30日，全國新增影院1074家，全國影院累計數(shù)量超過14000家，銀幕總數(shù)合計79907塊，較上一年增長近2萬塊，就目前看來，中國電影下沉市場仍有開發(fā)空間，國內(nèi)電影市場將繼續(xù)保持高速發(fā)展。

消費者不僅僅滿足于傳統(tǒng)欣賞要點，要求歌劇與時俱進，內(nèi)容形式多樣化、富有創(chuàng)意。劇院依托各新媒體擴大劇目的影響力和號召力;消費不在僅僅滿足線下渠道，對線上渠道、中間渠道需求日漸增多。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟快速發(fā)展的時代，中國網(wǎng)民主體日漸擴大，網(wǎng)上消費行為成為主流。歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統(tǒng)聲樂技巧等音樂元素。雖然有些歌劇中也會穿插有舞蹈表演，但是音樂在歌劇中還是占有絕對的優(yōu)勢地位。

歌劇要成為新的經(jīng)濟增長點，根本出路就在于，必須適應文化市場特點和觀眾的文化消費需求。只有在歌劇的創(chuàng)作上處理好這一點，并且尊重藝術規(guī)律，不斷充實和完善歌劇藝術自身的發(fā)展，增加作品的藝術感染力，才能使中國歌劇能夠承受未來的各種風浪，不斷地取得發(fā)展，創(chuàng)造新的輝煌。

歌劇行業(yè)未來發(fā)展空間預測

當前由于國內(nèi)及國外供需情況短期難以達到平衡，歌劇行業(yè)市場需求旺盛。傳統(tǒng)歌劇行業(yè)市場門檻低、缺乏統(tǒng)一行業(yè)標準，服務過程沒有專業(yè)的監(jiān)督等問題影響行業(yè)發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)與歌劇的結(jié)合縮減中間環(huán)節(jié)，為用戶提供高性價比的服務。90后、00后等各類人群，逐步成為歌劇行業(yè)的消費主力?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+” 應用在歌劇領域 ,為歌劇帶來新的發(fā)展空間。在此基礎上,傳統(tǒng)企業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)平臺競爭激烈,企業(yè)通過提高用戶體驗、提升效率等方式提高市場競爭率,為歌劇行業(yè)提供新的增長前景空間。

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