2022年紀錄片行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展前景分析

• 2022年5月9日 HaoChenChong來源：互聯(lián)網(wǎng) 1335 87
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紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，以不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點環(huán)境、不能變更生活進程為其基本特性。

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，以不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點環(huán)境、不能變更生活進程為其基本特性。在人類影像發(fā)展史上，紀錄片作為一種獨特的藝術(shù)形式，試圖尋求對現(xiàn)實世界的關(guān)照與摹寫，把人類自身的發(fā)展和與自然的抗爭以影像的形式再現(xiàn)或表現(xiàn)于世，它對于生活的逼真的批判性與尖銳性更給人類在高速發(fā)展的歷程中以反思空間。

2022年紀錄片行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展前景分析

2020年12月暨紀錄片節(jié)首日，由廣電總局宣傳司、廣電總局發(fā)展研究中心及紀錄中國三方聯(lián)合課題組編撰的《中國紀錄片發(fā)展報告(2020)》正式發(fā)布，提出了幾大關(guān)鍵特征。

1、發(fā)展政策供給日益完善，形成從中央到地方、從政府到行業(yè)高度重視的良好局面;

2、紀錄片提升為主題宣傳的重要節(jié)目品類，形成抗疫、脫貧和抗美援朝三大主題的創(chuàng)作高峰;

3、出品主體多元化，傳統(tǒng)電視媒體和新興互聯(lián)網(wǎng)媒體產(chǎn)生競合關(guān)系;此外商業(yè)模式逐漸成熟，初步形成IP運營全產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同發(fā)展格局。

進入2020年，紀錄片行業(yè)依然處于增長期。

一方面，2010年廣電總局《關(guān)于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》這一標志性政策的余波進一步擴散到市場空間，政策與市場形成了推動中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的兩個車輪。2014-2015年前后年增長超50%的發(fā)展高峰后，當下依然處于這波U形增長曲線的后半段。

另一方面，行業(yè)發(fā)展空間依然巨大。首先是整個行業(yè)的商業(yè)化路徑還不成熟，市場空間初步打開;其次是初步形成行業(yè)生產(chǎn)能力之后，依然存在生產(chǎn)質(zhì)量不穩(wěn)定、內(nèi)容同質(zhì)化嚴重等問題。

日前，國家廣電總局印發(fā)《關(guān)于推動新時代紀錄片高質(zhì)量發(fā)展的意見》，文中指出要擴大紀錄片在網(wǎng)絡(luò)視聽平臺上線份額，加大優(yōu)質(zhì)紀錄片首頁首屏推薦力度，設(shè)置專區(qū)，增加供給，并支持社會各級機構(gòu)積極參與構(gòu)建紀錄片發(fā)展新格局，推動紀錄片高質(zhì)量發(fā)展。

經(jīng)過多年的發(fā)展，中國紀錄片的制作主體與傳播主體沿著產(chǎn)業(yè)鏈相互延伸，形成了以電視臺、民營公司、國家機構(gòu)、新媒體機構(gòu)為主的主體結(jié)構(gòu)。從制作主體對紀錄片的投入規(guī)模來看，我國電視臺的生產(chǎn)投入占據(jù)48%的份額，依然處于行業(yè)發(fā)展的主力地位。值得關(guān)注的是，新媒體的投入規(guī)模占比從2013年4%的份額提升至24%，成為僅次于電視臺的第二大產(chǎn)業(yè)主體。

紀錄片播出平臺的主力“隊員”，分為電視平臺與視頻網(wǎng)站兩大陣營。電視平臺集中于央視紀錄片頻道、上海紀實人文頻道、金鷹紀實頻道以及各大省級衛(wèi)視頻道，視頻網(wǎng)站平臺集中于優(yōu)酷、騰訊視頻、愛奇藝、B站和芒果TV。新媒體紀錄片的巨大潛力吸引了新媒體平臺在紀錄片領(lǐng)域加大投入。目前，在我國的視頻平臺中，騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果tv、愛奇藝和嗶哩嗶哩都已經(jīng)開始布局自制紀錄片。

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