音樂(lè)劇“孵化計(jì)劃”年終匯報(bào) 未來(lái)中國(guó)音樂(lè)劇進(jìn)口量將會(huì)呈繼續(xù)增加趨勢(shì)

• 2020年12月14日 LiuMingYue來(lái)源：新民晚報(bào) 354 16
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12月14日，“2020華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”在上劇場(chǎng)正式迎來(lái)“年終匯報(bào)”——《南墻計(jì)劃》《你在哪里?》《無(wú)法訪問(wèn)》以及疫情特別征集作品《兩個(gè)人的城》共四部從劇本朗讀會(huì)中脫穎而出的原創(chuàng)音樂(lè)劇新作，在歷經(jīng)四個(gè)月的集中打磨和兩周的緊張排練后，以工作坊形式呈現(xiàn)作

12月14日，“2020華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”在上劇場(chǎng)正式迎來(lái)“年終匯報(bào)”——《南墻計(jì)劃》《你在哪里?》《無(wú)法訪問(wèn)》以及疫情特別征集作品《兩個(gè)人的城》共四部從劇本朗讀會(huì)中脫穎而出的原創(chuàng)音樂(lè)劇新作，在歷經(jīng)四個(gè)月的集中打磨和兩周的緊張排練后，以工作坊形式呈現(xiàn)作品中的高光片段。孵化計(jì)劃與專業(yè)藝術(shù)院校的培育方式截然不同，前者的存在不僅惠及本土創(chuàng)作者，也為演員提供了與常規(guī)版權(quán)劇相異的工作方式和實(shí)踐空間，本土原創(chuàng)作品越多，演員面臨的行業(yè)環(huán)境也會(huì)趨向平衡。

音樂(lè)劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合。同時(shí)，西方的音樂(lè)劇在百年多的商業(yè)表演經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出了一套成功的市場(chǎng)運(yùn)作手段，并且創(chuàng)作出一系列老少皆宜的優(yōu)秀劇目，使這一藝術(shù)形式突破年齡、階層等客觀因素的局限，未來(lái)行業(yè)市場(chǎng)如何?

未來(lái)中國(guó)音樂(lè)劇進(jìn)口量將會(huì)呈繼續(xù)增加趨勢(shì)

音樂(lè)劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國(guó)紐約市的百老匯和英國(guó)的倫敦西區(qū)。利用"一帶一路"戰(zhàn)略契機(jī)，加快文化產(chǎn)業(yè)"走出去"步伐，探索培育共享型、出口型文化，促進(jìn)多元文化交流互通，共同發(fā)展，打造文化共同體，是歷史必然選擇，也是提高國(guó)家軟實(shí)力、振興文化產(chǎn)業(yè)的必然選擇。

預(yù)計(jì)未來(lái)中國(guó)音樂(lè)劇進(jìn)口量將會(huì)呈繼續(xù)增加趨勢(shì)，但增幅不會(huì)太大，第一，因?yàn)閲?guó)外文化差異的原因和一定的語(yǔ)言障礙，國(guó)內(nèi)觀眾接受國(guó)外的音樂(lè)劇需要一定的時(shí)間，第二，隨著文化產(chǎn)業(yè)的推廣，國(guó)內(nèi)本土音樂(lè)劇的產(chǎn)量將會(huì)越來(lái)越多，甚至?xí)隹谥羾?guó)外。

圖表：2017-2019年中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)規(guī)模

數(shù)據(jù)來(lái)源：中研普華普研究院

由于引進(jìn)音樂(lè)劇質(zhì)量較高，且多為原班人馬演出，有豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，能帶給觀眾較高的觀劇體驗(yàn)，觀眾對(duì)引進(jìn)音樂(lè)劇的認(rèn)可程度也越來(lái)越高，來(lái)自百老匯、倫敦西區(qū)的優(yōu)質(zhì)引進(jìn)劇已經(jīng)占據(jù)了中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的主流。2018年中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)規(guī)模為4.48億元，而2019年市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到7.21億元，同比增長(zhǎng)60.94%,這表明音樂(lè)劇形式被觀眾逐漸認(rèn)可，無(wú)論是上座率還是平均票價(jià)均有大幅提升，直接表現(xiàn)為音樂(lè)劇票房收入大幅度增長(zhǎng)。

現(xiàn)代音樂(lè)劇加強(qiáng)時(shí)代感和表現(xiàn)力

20世紀(jì)60年代，甲殼蟲和搖滾樂(lè)由英國(guó)沖向世界，各國(guó)音樂(lè)劇作曲家對(duì)這股不可抗拒的力量由抵制逐漸轉(zhuǎn)向吸收，英國(guó)的韋伯率先在《耶穌基督萬(wàn)世巨星》(Jesus Christ Superstar)這部以古老的圣經(jīng)故事改編的內(nèi)容沉痛、主題嚴(yán)肅的音樂(lè)劇中采用了輕音樂(lè)及搖滾樂(lè)，使之具有了現(xiàn)代感，歌曲變得活潑，通俗、易于演唱。在配器上也打破了管弦樂(lè)的嚴(yán)格限制，將電聲樂(lè)器引入音樂(lè)劇，從而加強(qiáng)了它的時(shí)代感和表現(xiàn)力。

加之由于現(xiàn)代音響廣播設(shè)備的更新和普及，許多音樂(lè)劇中膾炙人口的歌曲。通過(guò)現(xiàn)代傳播媒介手段，很快就風(fēng)靡世界，成為全球流行歌曲，如《艾維塔》(Evita，又譯為《貝隆夫人》)中的《阿根廷，不要為我哭泣!》(Don't cryfor me，Argentina)，以及《貓》(Cats)中的《回憶》(Memory)，在音樂(lè)會(huì)及平時(shí)街頭廣播中都?？陕?tīng)見(jiàn)，致使許多沒(méi)有看過(guò)此劇的人也產(chǎn)生了一睹為快的期待。

20世紀(jì)70~80年代，“音樂(lè)劇”的創(chuàng)作熱潮轉(zhuǎn)向倫敦，英國(guó)創(chuàng)造了與美國(guó)風(fēng)格大不相同的“音樂(lè)劇”，出現(xiàn)了一批英國(guó)“音樂(lè)劇”經(jīng)典劇目，引起全世界的矚目。尤其是作曲家安德魯·勞埃德·韋伯的《耶穌基督萬(wàn)世巨星》(1971年)、《艾維塔》(1976年)、《貓》(1981年)《歌劇魅影》(The Phantom of the opera，1986年)和《日落大道》(Sunset Boulevard，1993年)，以及法國(guó)作曲家勛伯格根據(jù)雨果名著《悲慘世界》創(chuàng)作而在倫敦大放異彩的音樂(lè)劇《悲慘世界》(1980年)，都成了世界各地競(jìng)相上演的保留劇目，它們?cè)谝魳?lè)和戲劇上都有了突破和飛躍。

音樂(lè)劇根據(jù)不同的分類標(biāo)準(zhǔn)可以有不同的分類。音樂(lè)劇流派的開成和壯大總是與杰出的作曲家和劇作家，尤其是他們的不朽的作品聯(lián)系在一起的。

未來(lái)行業(yè)市場(chǎng)如何，請(qǐng)關(guān)注中研普華出版的《2020-2025年中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)運(yùn)營(yíng)格局分析及投資趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告》。

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