細(xì)節(jié)決定成敗 ！ 《那年花開月正圓》：華視娛樂化細(xì)節(jié)為巨制 精雕細(xì)琢定制原創(chuàng)美學(xué)

• 2017年9月15日 FanTianQing來源：騰訊網(wǎng) 344 15
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作為一部原創(chuàng)類型的年代劇，《那年花開月正圓》是如何用“逆IP熱”的方式實現(xiàn)爆紅的呢？對于這個問題，該劇總制片人趙毅的回答言簡意賅：嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)節(jié)。確實，在原創(chuàng)受冷的行業(yè)大環(huán)境下，《那年花開月正圓》在開播后熱度卻始終居高不下，這與整部劇的匠心品質(zhì)是分不開的，

　　《那年花開月正圓》開播后收獲收視與口碑雙高，截至9月14日，該劇收視率達(dá)到了2.6，豆瓣評分穩(wěn)定在8.5，網(wǎng)播方面，雖然該劇采取騰訊視頻全網(wǎng)獨播的方式，但在優(yōu)質(zhì)口碑的帶動下，網(wǎng)絡(luò)播放總量已突破30億次，各種與該劇相關(guān)的話題也如雨后春筍般涌現(xiàn)，甚至線下的店鋪都借上了“月圓花開”的勢，秦商精神、陜西美食、民俗文化更是成為了人們?nèi)粘Ｕ務(wù)摰慕裹c，《那年花開月正圓》正在成為一個熱門的社會性話題。

　　“處女座”劇組開啟“煉獄模式”，匠心之力打造情懷大劇

　　為了確保劇集的質(zhì)感和水準(zhǔn)，《那年花開月正圓》在制作上的嚴(yán)苛態(tài)度可以說是“變態(tài)級”的，無論是大場景的恢弘還是小細(xì)節(jié)上的考究都是反復(fù)打磨。在拍攝過程中，導(dǎo)演丁黑也是開啟“煉獄模式”，對演員的每個動作、每句臺詞的表現(xiàn)都要求神形俱在，丁黑導(dǎo)演因此被稱為“史上最狠小公舉”，劇組也得到了“處女座劇組”的稱號。

　　從已發(fā)布的導(dǎo)演特輯中可以看出，進(jìn)入拍戲狀態(tài)的丁黑是個“較真兒狂”，他的眼里容不得一粒與劇情無關(guān)的沙子，在片場每一聲 “再來一次、再來一條”，都是他在制作上一絲不茍的見證。正是有這種與“細(xì)節(jié)死磕到底”的精神，丁黑的作品向來都能在大氣與細(xì)膩間找到完美的平衡，而今的《那年花開月正圓》更是有過之而無不及?！赌悄昊ㄩ_月正圓》的制作規(guī)格令人驚嘆，所有建筑場景均是按前期調(diào)研資料最大程度地還原歷史的真實面貌，并輾轉(zhuǎn)江蘇無錫、浙江橫店、上海、山西等五省一市進(jìn)行取景，同時，劇組搭建了近五萬平方米的外景和棚內(nèi)景，匠心獨運，氣勢恢弘。

　　還有一個細(xì)節(jié)，在吳聘葬禮那集，送葬的宏大場面全部采用了真人實景拍攝，這種“真實”鏡頭帶給觀眾的震撼，是任何特效無法比擬的。劇中多處采取長鏡頭的拍攝手法，用鏡頭的推動來呈現(xiàn)空間上的真實感，這種大局觀在劇中的呈現(xiàn)有很多，甚至可以說是貫穿全劇始終。此外，《那年花開月正圓》劇組依然保持著很多傳統(tǒng)影視制作的老規(guī)矩，比如，主演都提前進(jìn)組，集體圍讀劇本，攝期間不串戲；為保證演員的動作表情、聲音能夠同步，堅持同期聲等。丁黑曾表示自己很喜歡嘗試新鮮的東西，但對于傳統(tǒng)行業(yè)流傳下來的精華，自己也會堅持保留。

　　陳曉對導(dǎo)演丁黑的評價是“他每一場戲都要看到真的東西，但最難的就是真的東西”，而任重則表示“導(dǎo)演心細(xì)到像個女娃娃”。可見，丁黑眼中的“大制作”就是為了向大家呈現(xiàn)最真的內(nèi)容，而這種“真”就是對細(xì)節(jié)的雕刻！

　　華視娛樂化細(xì)節(jié)為巨制，精雕細(xì)琢定制原創(chuàng)美學(xué)

　　為了能夠更有層次感的呈現(xiàn)劇中角色的性格和蛻變，華視娛樂請來了曾榮獲過奧斯卡金像獎的“新東方美學(xué)大師”葉錦添擔(dān)任服裝造型設(shè)計，在尊重歷史的情況下融入了現(xiàn)代化的美學(xué)元素，每件服飾的色彩、紋飾、材質(zhì)都與角色的身份相對應(yīng)，且所有服飾都是由手工縫制而成，精制細(xì)膩，質(zhì)感十足。比如，劇中周瑩從江湖賣藝丫頭到豪門少奶奶，從流布麻衫到布滿精致刺繡的圓襟繡袍，服裝品質(zhì)的升級也貼合了她劇中身份的轉(zhuǎn)變。

　　除了服裝造型，《那年花開月正圓》在美術(shù)置景、民俗風(fēng)情等方面的細(xì)節(jié)考究也堪稱神級。在吳聘葬禮劇集播出后，部分網(wǎng)友對父母為子女戴孝的劇情提出質(zhì)疑，對此丁黑導(dǎo)演給出“正解”是，這是劇組在仔細(xì)考察了清末時期當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗細(xì)節(jié)之后進(jìn)行的劇情設(shè)置，父母為孩子穿孝服，叫做守慈，不僅有相關(guān)的資料證實，而且從劇情來看，吳家東院失去獨子，用守慈更能體現(xiàn)家族的悲痛。該劇在細(xì)節(jié)方面達(dá)到了如此嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某潭?，實在讓人折服?/p>

　　此外，為了讓觀眾在看劇時能有更真實、接地氣的感覺，劇組在道具的配置上秉承求真求實，精益求精。劇中對陜西美食的展現(xiàn)全部真材實料，色香味俱全的陜西涼皮、肉夾饃、扯面、泡饃以及周瑩癡迷的甑糕，為觀眾奉獻(xiàn)了一場舌尖上的盛宴。據(jù)說，為此劇組甚至請來了當(dāng)?shù)氐囊患壌髲N親自烹飪，這種對于細(xì)節(jié)的追求真是用心到了極致。

　　正是憑借嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)容制作與和極致的細(xì)節(jié)把控，《那年花開月正圓》才能在IP大熱的背景下，用逆潮流的方式一開播就走紅，并始終保持較高的關(guān)注度。借用總制片人趙毅在接受采訪時的話，細(xì)節(jié)決定成敗，態(tài)度決定細(xì)節(jié)，所以態(tài)度決定成敗，《那年花開月正圓》倡導(dǎo)的從“新”出發(fā)，“新”只是一方面，對細(xì)節(jié)的深度加工再呈現(xiàn)也是創(chuàng)新和用心的重要一面。其實，在這種理念的引導(dǎo)下，《那年花開月正圓》已經(jīng)給觀眾帶來了很多的驚喜，隨著后續(xù)劇情的展開，相信會有更精彩的內(nèi)容感染更多的觀眾。

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