在90年代的香港，許多優(yōu)秀的電影人都把目光拋向了大洋彼岸的好萊塢，因為只有那里才是走向國際道路的通道。而在此之前，已經有成龍，李連杰身先士卒成功闖入好萊塢，并且成功“打”出來一條道路，所以此時的周潤發(fā)心里也有了一個去好萊塢發(fā)展的念頭。

《和平飯店》

　　1995年，《和平飯店》上映后，周潤發(fā)便決定前往好萊塢發(fā)展。而《和平飯店》也就成了周潤發(fā)在香港拍攝的最后一部純粹的港片。在這部電影里，殺人王曾說過：殺一個人是殺人犯，殺很多人你就是大英雄。周潤發(fā)在槍林彈雨的香港影壇中成為了英雄，但他最終還是離去了，或許他希望不再殺人，或許他希望不再成為英雄，如同影片中整整十年的債務終于完結在奪命的一刀。

　　周潤發(fā)在好萊塢出演的第一部電影，是1998年的《替身殺手》。

　　當時，周潤發(fā)在中國甚至在亞洲地區(qū)都有很高的地位，但《替身殺手》作為周潤發(fā)第一部好萊塢電影，僅僅只有3000萬元的投資額，而且本片無論從導演到演員，都是在好萊塢處于知名度較低的水平。最終，《替身殺手》在北美取得了1920萬美元的票房，雖然票房撲街，但也無疑為發(fā)哥在好萊塢的發(fā)展打開了知名度，北美觀眾開始知道一個非常有魅力的亞洲人正在慢慢走進他們的視野。

　　于是，在這樣的情況下，1999年，發(fā)哥又拍了他在好萊塢的第二部電影《再戰(zhàn)邊緣 》。

　　《再戰(zhàn)邊緣 》作為周潤發(fā)在好萊塢的第二部電影，比起《替身殺手》的無腦裝酷稍有進步，但問題來了，就如成龍、李連杰等人從好萊塢回來后所說的，一個由白種人建立起來的好萊塢商業(yè)帝國，是不可能給一個黃種人或黑人專門去樹立一個正面形象的，他們的角色永遠都是灰暗、邪惡、奸詐、暴力的。就如同發(fā)哥在這部影片里的形象：一個收受黑幫賄賂的貪污警察，在華人幫會混到是非不分，身不由己。華人器重他又利用他，聯(lián)邦調查局忌憚他又想鏟除他，警察內部不相信他，要調查他，三方考驗就像一個中國演員邁入好萊塢面對的重重矛盾。

　　同年，周潤發(fā)參演了他真正意義上的好萊塢大片《安娜與國王》。

　　相比于前兩部電影的小投資小制作，《安娜與國王》投資9600萬，而且由獲得過兩次奧斯卡最佳女主的朱迪·福斯特擔綱女主角，但本片還是撲了。雖然本片最后的口碑還算不錯，但文藝片的屬性注定讓這部電影在票房上很難有作為 ，最終本片以5600萬的票房草草收場。

　　至此，周潤發(fā)參演的3部好萊塢電影都以票房的失敗而告終，發(fā)哥的好萊塢之路也進入低谷時期。

　　不過，在這個時候，有一部片子，改變了周潤發(fā)此時的窘境。

　　那就是2000年周潤發(fā)與李安合作的《臥虎藏龍》。

　　也許是命運如此吧，《臥虎藏龍》開拍前，李安想讓李連杰出演李慕白一角，可惜當時李連杰檔期不夠，委婉的拒絕了，于是李安又去找了周潤發(fā)。

　　接下來的事情我們都知道了，《臥虎藏龍》獲得當年奧斯卡十項提名，并最終捧得最佳外語片等四項獎項，將華語電影帶入一個口碑上的新境界;而在票房上，《臥虎藏龍》更是以北美票房1.28億，全球總票房2.13億美元的成績掀起了華語影壇新一波武俠電影風潮，樹立了華語電影票房的新標桿。

　　周潤發(fā)也開始明白，還是華人電影世界最懂他，還是中國的電影可以讓他大舒拳腳，于是周潤發(fā)決定重新回到中國，重新開始拍起中國電影。

　　2006年《滿城盡帶黃金甲》和《姨媽的后現(xiàn)代生活》上映，一個有票房，一個有口碑，但相同的是，它們都有同一個人當主演。是的，周潤發(fā)回來了。

　　這也意味著，周潤發(fā)的好萊塢之路正式宣告結束。

　　2007年，周潤發(fā)參演了好萊塢魔幻大片《加勒比海盜：世界的盡頭》，只不過這次已經不是周潤發(fā)去找好萊塢了，而是好萊塢片方主動邀請周潤發(fā)出演。

　　十年之后，更多的中國人出現(xiàn)在好萊塢電影里，他們和當年的發(fā)哥一樣，是好萊塢主動去邀請的。

　　時代變了。