影視圈最新潮的發(fā)言據(jù)說是這樣的：“九千歲極難取悅。他們看得透融梗、撞梗，戳得穿摳像、倒模。但只要九千歲站定CP，那些IP就有屠榜可能?！边@段摻雜著英語、生造詞的“新詞奇象”，讓一般閱讀者摸不著頭腦，但卻是影視圈的“行家必背(備)”。“九千歲”其實(shí)是90后、00后的并稱;“融?！本褪前岩延械挠耙晞蚨尾鹧b整合，或者更直白一點(diǎn)說，就是抄襲;“撞?！眲t是抄襲撞車。

　　有業(yè)內(nèi)人士評(píng)論，這些來路不明的詞語背后，潛藏著一只高音喇叭，最終目的不過是忽悠業(yè)內(nèi)，搞暈觀眾，是創(chuàng)作者沒有真實(shí)感悟又想掩飾空洞時(shí)的“語言空轉(zhuǎn)”。

　　日新月異的互聯(lián)網(wǎng)語言在表達(dá)自我的同時(shí)也塑造著表達(dá)者的形象，“雷人”“杯具”“淚奔”，一批又一批標(biāo)新立異的新詞漸漸從網(wǎng)絡(luò)用語走入公眾生活，這些新詞適應(yīng)了節(jié)奏快速的現(xiàn)代社會(huì)交際需要，降低了識(shí)別“自己人”的時(shí)間成本。語言是動(dòng)態(tài)而非一成不變的，時(shí)間自有大浪淘沙的作用，沒有必要把網(wǎng)絡(luò)紅詞視為洪水猛獸，幾年前紅遍網(wǎng)絡(luò)的“你媽喊你回家吃飯”“我叫葉良辰”已經(jīng)很少有人提起。但強(qiáng)勢的網(wǎng)絡(luò)語言滲透到影視語言，問題的性質(zhì)卻發(fā)生了變化。

　　影視創(chuàng)作是現(xiàn)代文藝創(chuàng)作的重要組成部分，影視作品不但有娛樂、教育的作用，也擔(dān)負(fù)著規(guī)范使用語言文字的使命。影視劇中頻頻出現(xiàn)的不規(guī)范用語會(huì)對(duì)大眾造成誤導(dǎo)，對(duì)青少年的語文學(xué)習(xí)以及語言的正確使用造成不良影響。教育部、國家語委發(fā)布的《國家語言文字事業(yè)“十三五”發(fā)展規(guī)劃》中特別指出，要建設(shè)新聞出版、廣播影視、新媒體、公共服務(wù)領(lǐng)域、公共場所語言文字使用情況監(jiān)測體系以及社會(huì)語言生活引導(dǎo)和服務(wù)體系，倡導(dǎo)文明用語用字，抵制低俗語言，推動(dòng)社會(huì)語言文明建設(shè)。

　　影視劇中的語言比一般的文學(xué)作品更容易流傳，這更要求影視工作者保持審慎、端正的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作?！洞笤捨饔巍分小霸?jīng)有一份真摯的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去的時(shí)候才追悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此”;《剪刀手愛德華》中“我愛你不是因?yàn)槟闶钦l，而是我在你面前可以是誰”……這些內(nèi)涵深厚的臺(tái)詞向我們展示了優(yōu)雅使用語言的可能性和必要性。

　　當(dāng)下部分影視從業(yè)者屈從于資本的力量，操弄著時(shí)髦的網(wǎng)絡(luò)語言、模棱兩可的生造詞句，用“抖機(jī)靈”的方式盲目取悅、迎合年輕人，掩蓋了真實(shí)創(chuàng)作能力匱乏的真相。豈不知對(duì)于所有文藝創(chuàng)作，要產(chǎn)生出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文藝作品，創(chuàng)作者必須克服浮躁心理，沉得住氣、守得住底線、耐得住寂寞，最終才能創(chuàng)作出給人心靈震撼的文藝力作。

　　茅盾曾提倡文藝工作者學(xué)習(xí)魯迅：“藝術(shù)巨匠的天稟，固非人人所能有，然而藝術(shù)巨匠的謹(jǐn)嚴(yán)，卻是人人應(yīng)當(dāng)效法;獅子搏兔亦用全力——這一句成語，最足以說明藝術(shù)巨匠們之無往而不謹(jǐn)嚴(yán)，絲毫不肯隨便?！痹高@句話成為所有文藝工作者時(shí)刻警醒自我的座右銘。