業(yè)內(nèi)學者深度解讀《戰(zhàn)狼2》不足：高票房不等于高質(zhì)量

• 2017年8月25日 YaoEnHua來源：新浪網(wǎng) 286 11
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一部主旋律作品要想叫好又叫座，就應(yīng)直面市場需求和觀眾期待，在好的故事、好的精神、好的技術(shù)上下功夫。

《戰(zhàn)狼2》

圈點《戰(zhàn)狼2》

李紅笛

一部主旋律作品要想叫好又叫座，就應(yīng)直面市場需求和觀眾期待，在好的故事、好的精神、好的技術(shù)上下功夫

電影《戰(zhàn)狼2》僅用了13天，就打破了《美人魚》創(chuàng)下的34億票房紀錄，截至記者發(fā)稿前，尚在放映期的《戰(zhàn)狼2》票房已達53億，把中國電影票房最高紀錄整整拉高了一個臺階。這部沒有流量明星挑大梁的電影是如何成功的?影片的品質(zhì)與高票房是否匹配?主旋律商業(yè)片是兩種類型片的交融嘗試還是中國特色的電影新品種?近日，《綠海副刊》邀請北京電影學院助理研究員程麒臺，從專業(yè)視角說說這匹難得一見的“戰(zhàn)狼”。

《綠海副刊》：《戰(zhàn)狼2》以迄今為止53億的票房打破并遠超《美人魚》的票房紀錄，影片票房成功的因素有哪些?

程麒臺：《戰(zhàn)狼2》成為今年暑期電影市場的現(xiàn)象級爆款，可以說是“天時地利人和”的結(jié)果。

“天時”是《戰(zhàn)狼2》上映時間節(jié)點比較好。一段時間以來，資本盲目涌入電影產(chǎn)業(yè)，IP熱、粉絲經(jīng)濟大行其道。一部分電影從業(yè)者迅速搶占開發(fā)已有粉絲基礎(chǔ)的IP，并為之配上票房保障的“流量”明星，生產(chǎn)出了不少電影“殘次品”。而這種急功近利，消耗了大量觀眾的信任和熱情，觀眾對于高品質(zhì)電影的需求，在這個時間段積累到了高點。換句話說，觀眾早已在滿心希冀一部良心電影的到來!此外，《戰(zhàn)狼2》選擇在暑期上映，并趕在了八一建軍節(jié)前夕，這是電影制作方對上映時間的精準把握。暑期是國產(chǎn)電影保護月，有票房沖擊力的外國大片瓜分不到《戰(zhàn)狼2》的市場份額。而《戰(zhàn)狼2》內(nèi)容又與八一特有的軍事氛圍相契合。因此，《戰(zhàn)狼2》在上映時間節(jié)點的選取上，抓住了諸多利好條件。

“地利”則可以從看作是《戰(zhàn)狼2》誕生空間領(lǐng)域上的有利性。《戰(zhàn)狼2》之所以橫空出世、燃爆暑期，與其創(chuàng)作者根植于當下中國社會現(xiàn)實，從當下現(xiàn)實發(fā)現(xiàn)、挖掘具有中國精神和中國情懷的好故事，并加以電影化是緊密相關(guān)的。在《戰(zhàn)狼2》中，主人公冷鋒所展現(xiàn)出的英雄本色與硬漢風采，是影片的頭號“圈粉”利器。同時，影片所傳達的愛國主義直接指向觀眾，英雄敘事伴隨著民族主義的伸張，觀眾能夠與影片中的故事走向保持高度共振。再加上“個人英雄主義”在影片中適當安放，使其成為傳播“犯我中華者，雖遠必誅”的愛國主義價值觀的載體，這樣就巧妙地實現(xiàn)了意識形態(tài)的植入。而文化自覺、文化自信和文化自強的社會背景，自然成為《戰(zhàn)狼2》孕育出累累碩果的肥沃土壤。

“人和”是指《戰(zhàn)狼2》的成功，是制作方、發(fā)行方、電影觀眾等共同作用的結(jié)果。《戰(zhàn)狼2》的成功，不僅在于它出現(xiàn)在“對的”時間、“對的”空間，更在于它本身是一部“對的”影片，具備“引爆”市場的實力。從劇本到拍攝，從鏡頭到聲音，從道具到服裝，從動作到剪輯，《戰(zhàn)狼2》可以說在每一個方面都做到了精益求精，甚至體現(xiàn)出追求完美的執(zhí)著，讓觀眾看到了制作電影的一顆匠心。比如吳京、吳剛、張翰等主演打戲都親自上陣，堅持不用替身;吳京為了追求人物和動作的準確性，甚至使出了玩命般的努力勁兒，這種付出和認真為影片的優(yōu)質(zhì)打下堅實基礎(chǔ)。

影片的上映時間，則是發(fā)行方反復調(diào)研后作出的正確選擇。影片放映后，觀眾成為“自來水”，不由自主地向朋友推薦，助推了《戰(zhàn)狼2》的高票房。

《綠海副刊》：票房高能等同于作品質(zhì)量高嗎?

程麒臺：《戰(zhàn)狼2》取得了國產(chǎn)電影史上最高的票房，并使國產(chǎn)電影第一次殺入了全球票房電影100強。然而，高票房并不能等同于高質(zhì)量。高票房只能說明影片滿足了觀眾當下心理需求和現(xiàn)實情感，創(chuàng)造了與觀眾共享的視聽盛宴，但它并不是藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)價值的客觀反映和保障。雖然影片在電影工業(yè)、節(jié)奏、視聽品質(zhì)等方面拉近了與好萊塢電影的水平，但并不代表影片本身就是具有超高藝術(shù)價值的精品。一些業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)指出了電影中存在的問題，如“過度”強調(diào)國家意識和潛在的種族觀念、不夠克制的視生命如草芥的表現(xiàn)方式，以及過于密不透風的暴力動作等，甚至還有人認為它是“手撕鬼子”的變種，有的還對吳京本人進行了人身攻擊……

一部高質(zhì)量的影片，應(yīng)該至少包括硬件和軟件兩個基本要素：一是要有精益求精的制作，這是高質(zhì)量影片的硬件，也是基礎(chǔ)和前提;二是要有撐起電影的靈魂、精神或者價值觀，這是高質(zhì)量影片的軟件。直白地說，高質(zhì)量的影片是能引人深思、滌蕩靈魂，刻入心底、引發(fā)共鳴，永不過時的經(jīng)得起反復品味的經(jīng)典作品。就像尹鴻教授在《戰(zhàn)狼2》啟示錄中所說的，好電影是能夠滿足大眾關(guān)注、提供集體想象、激發(fā)共同情感的文化載體，它應(yīng)在文化價值觀上有國際傳播的共同性、共享性。比如也是戰(zhàn)爭題材的《辛德勒的名單》等，就是這種高質(zhì)量影片的代表。而《戰(zhàn)狼2》則需注入更多對生命、對個體的人道主義精神內(nèi)核，這樣才能真正把中國故事講給世界聽。

《綠海副刊》：目前的影評普遍對片中飾演富二代的“小鮮肉”張翰的表現(xiàn)十分肯定，而今年以來“小鮮肉”演技差、不敬業(yè)等問題飽受詬病，《戰(zhàn)狼2》為何能夠“挽救”“小鮮肉”的演技?

程麒臺：從張翰在《戰(zhàn)狼2》的表現(xiàn)來看，其演技確實有了一定突破，最明顯的就是讓觀眾感受到了一份“真誠”。而這份“真誠”，主要來自于《戰(zhàn)狼2》的精益求精。每個主演打戲都親自上陣，沒有替身、沒有摳圖，只有親力親為，親自體會角色的思想和行為。這也是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系倡導的表演方法，即要求演員要將個人融入到角色中，要在規(guī)定情景中真誠地去感覺，去想，去動作。正是這份“真誠”、這種真實，才讓“小鮮肉”們深入思考和體悟生活，成功演繹了所扮演的角色。

《綠海副刊》：有人認為《人民的名義》和《戰(zhàn)狼2》都是今年優(yōu)秀的主旋律作品，您認為此類題材叫好又叫座的關(guān)鍵是什么?

程麒臺：主旋律作品由于在內(nèi)容上限定在弘揚時代精神和國家意識形態(tài)范疇內(nèi)，所以電影的題材和內(nèi)容在一定程度上受到限制。一部主旋律作品要想叫好又叫座，就應(yīng)直面市場需求和觀眾期待，在好的故事、好的精神、好的技術(shù)上下功夫。好的故事，不僅要求故事情節(jié)精彩，還要求摒棄臉譜化的人物形象、與市場脫節(jié)的表現(xiàn)手法和說教式的呈現(xiàn)方式?！度嗣竦拿x》和《戰(zhàn)狼2》都很好地運用了與市場接軌、與觀眾接軌的敘事方式。好的精神，就是要求能彰顯時代精神，具有時代感和主流價值觀的故事講述和人物塑造。這種精神是要能滿足大眾關(guān)注和心理需求，能夠激發(fā)共同情感和共鳴，并能提供社會集體想象的。《戰(zhàn)狼2》所塑造的“超級英雄”，成為當下“大國崛起”背景下中國式“超級英雄”的符號，體現(xiàn)了代表正義和國家使命的大部分中國人的集體認知。好的技術(shù)，就是要重視技術(shù)的重要性，在電影制作理念上凸顯技術(shù)性的重要地位。比如《智取威虎山》《戰(zhàn)狼2》中3D特效的運用，對于提升觀眾的觀影品質(zhì)就有極佳的促進作用，當然也形成了引導觀眾進入電影院的強大吸引力。

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