主流大片成為電影市場新熱點 新生代導(dǎo)演扛起創(chuàng)作大旗

• 2017年8月22日 WangMing來源：光明日報 1266 82
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新生代導(dǎo)演扛起創(chuàng)作大旗，帶著風(fēng)格各異的作品搶灘大銀幕，成為暑期檔的一大特點。

相較于往年，2017年上半年的國產(chǎn)電影呈現(xiàn)出低迷的市場態(tài)勢，6個月票房總數(shù)約105億元，不到總票房的2/5。在這種情況下，暑期檔成為決定國產(chǎn)電影能否在與進口片的激烈競爭中打響翻身仗的關(guān)鍵一役。在創(chuàng)作上，近日的電影市場呈現(xiàn)出類型題材豐富多樣、新生代導(dǎo)演走上前臺唱主角的格局。在市場表現(xiàn)層面，諸如《戰(zhàn)狼2》之類能與好萊塢同類商業(yè)大片相媲美、具有中國特色的國產(chǎn)軍事題材精品獲得票房口碑雙豐收，為中國電影工業(yè)體系建設(shè)作出貢獻。諸多電影在暑期檔的競爭日趨理性規(guī)范——擠掉資本泡沫，回歸創(chuàng)作本質(zhì)，更專注于藝術(shù)質(zhì)量的提升和故事內(nèi)核的打造，將更利于中國電影的健康發(fā)展。

新生代扛起創(chuàng)作大旗

又是一年暑期時，幾十部新片在此間陸續(xù)上映。諸如歷史戰(zhàn)爭片《建軍大業(yè)》《明月幾時有》、喜劇片《父子雄兵》、古裝片《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》、犯罪懸疑片《心理罪》、恐怖片《京城81號2》、科幻片《逆時營救》、奇幻片《悟空傳》《三生三世 十里桃花》、體育電影《我是馬布里》、動畫電影《豆福傳》、青春電影《閃光少女》等，幾乎涵蓋電影的各種門類樣式，將市場映襯得熱鬧非凡。以往一個檔期少數(shù)幾種類型題材扎堆涌現(xiàn)、只得比拼明星話題的惡性競爭越來越少，取而代之的是產(chǎn)品布局的日趨多元合理，給人們帶來豐富的觀影選擇，也減少了不必要的產(chǎn)業(yè)資源浪費。

新生代導(dǎo)演扛起創(chuàng)作大旗，帶著風(fēng)格各異的作品搶灘大銀幕，成為暑期檔的一大特點。這其中既包括《悟空傳》的導(dǎo)演郭子健、《絕世高手》的導(dǎo)演盧正雨等涉足影壇不久的70后、80后，也有像《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演吳京這樣半路出家的跨界者。這些新勢力天然對時代新思潮、藝術(shù)新方法、工業(yè)化運作觸覺敏銳，不僅為國產(chǎn)電影帶來新的作品形態(tài)、創(chuàng)作方法，也為產(chǎn)業(yè)開拓多樣的運作模式和廣闊的發(fā)展空間。比如，在《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》中，導(dǎo)演路陽嘗試在歷史故事包裹下，將武俠風(fēng)格與懸疑元素融合起來;楊子則試水體育題材，在《我是馬布里》中首次將創(chuàng)作視野聚焦于外籍籃球運動員的追夢故事上。這些新生代作品的共同之處在于，藝術(shù)表達有新意、創(chuàng)作態(tài)度有誠意，特別是在演員陣容方面多選取演技扎實的實力派，不再把“寶”全都押在“小鮮肉”身上。這是電影產(chǎn)業(yè)邁向良性發(fā)展階段所釋放出的積極信號。

新生代雖然勢如破竹，但也面臨著各種“成長的煩惱”。暑期檔部分電影票房不溫不火，就暴露了其市場經(jīng)驗不足、在商業(yè)和藝術(shù)平衡的掌控方面欠缺火候的弱點。如《悟空傳》弱化了原著的熱血抗?fàn)幘?，重點關(guān)注人物情感，過度倚重特效營造，導(dǎo)致劇情孱弱，只抓住了魔幻類型的“形”，卻失掉了最重要的“魂”。盧正雨向周星馳致敬的《絕世高手》模仿痕跡過于明顯，沒有自己的藝術(shù)特色，反而失去了無厘頭喜劇的創(chuàng)新魅力。類似的還有《父子雄兵》《青禾男高》，這些電影不同于傳統(tǒng)意義上的爛片，都在某方面存在閃光之處，但在整體上卻顯得青澀稚嫩，尚待進一步打磨加工。

主流大片成為市場新熱點

今年恰逢香港回歸祖國20周年和中國人民解放軍建軍90周年。主流大片跳脫了以往程式化的窠臼，將高科技、類型化等當(dāng)代電影工業(yè)化生產(chǎn)善用的元素和思維融入主流價值傳達、歷史故事講述和英雄人物塑造中，憑借高票房和好口碑在市場上找到了屬于自己的精彩，讓更多觀眾意識到，主旋律影片也可以很好看。

作為“建國三部曲”的收官之作，《建軍大業(yè)》帶領(lǐng)觀眾回眸中國人民解放軍建軍之初的崢嶸歲月。擅長動作片的導(dǎo)演劉偉強用類型化視角解讀歷史，在對關(guān)鍵事件進行真實再現(xiàn)的同時，穿插激烈戰(zhàn)斗場景，使用“新鮮血液”飾演當(dāng)時處于歷史舞臺中央的青年英雄，將有血有肉的人物塑造與崇高信仰的傳達有機融合，拉近了與年青一代觀眾的心理距離。而攜《戰(zhàn)狼2》霸氣回歸的導(dǎo)演吳京此次將故事背景由國防邊境轉(zhuǎn)移到海外撤僑，以主人公在中國駐外使館和人民海軍支持下營救同胞、救援難民為主題，塑造了中國版超級英雄。創(chuàng)作者巧妙地將戰(zhàn)爭題材與動作片元素結(jié)合起來，融入酷炫飛車、坦克大戰(zhàn)、貼身肉搏等鏡頭，為軍事題材開辟出新的市場空間。該片上映至今，一路打破國產(chǎn)電影各項票房紀(jì)錄，還在東南亞、澳洲等海外市場出現(xiàn)一票難求的現(xiàn)象，一舉壓倒好萊塢大片《敦刻爾克》，奪取全球票房周冠軍，極大地提振了中國電影人的信心。此外，《明月幾時有》《血戰(zhàn)湘江》《龍之戰(zhàn)》等也在暑期悉數(shù)亮相，雖歷史場景不同、藝術(shù)表達方式各異，但所講述的為國為民的家國故事以及所展現(xiàn)的英雄主義情懷有異曲同工之妙，讓觀眾在獲得別樣觀影體驗的同時，受到精神的滋養(yǎng)和價值的引領(lǐng)。

現(xiàn)實主義作品仍稀缺

中國觀眾的欣賞水平日漸提高，觀影行為也日趨理智。僅憑資本砸錢就想在市場上盈利越來越不現(xiàn)實，電影作品想要贏得票房必須靠品質(zhì)說話。這種產(chǎn)業(yè)進步趨勢的一個表現(xiàn)就是表現(xiàn)主人公在現(xiàn)實生活中為夢想而奮斗的《我是馬布里》《閃光少女》等電影取得了不俗口碑，從一定程度上反映了人們對優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實主義電影的渴望。

無論時代如何發(fā)展，觀眾希望在銀幕上看到與現(xiàn)實生活同頻共振的電影佳作的愿望始終強烈，也往往是那些與社會人心緊密勾連互動、飽含時代信息和生活氣息的作品，才能經(jīng)得起時間的考驗，成為經(jīng)典。但令人遺憾的是，在一些商業(yè)資本只顧經(jīng)濟效益、不顧藝術(shù)質(zhì)量和社會效益的錯誤理念指導(dǎo)下，創(chuàng)作領(lǐng)域刮起了一股盲從地迎合消費、虛泛地超越現(xiàn)實、刻意地遠(yuǎn)離時代的不良風(fēng)氣，使現(xiàn)實主義創(chuàng)作面臨被邊緣化的危機。就今年暑期檔而言，現(xiàn)實題材作品不少，但大多故事仍懸浮于現(xiàn)實之上，真正用現(xiàn)實主義精神指導(dǎo)創(chuàng)作的影片還在少數(shù)。與其說這是一種缺憾，不如說是一種召喚。

如果說前幾年的暑期檔是電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展吸引大量熱錢流入、引發(fā)陣陣投資熱潮時，大量IP電影、粉絲電影、話題電影扎堆逐利的狂歡舞臺，2017年的暑期檔則有點像虛火消退、從業(yè)者冷靜下來之后，電影競爭的公平賽場——暑期檔所承載的意義正發(fā)生改變。它正成為一個兼容并包的平臺，商業(yè)片不再是唯一主角，只要質(zhì)量過硬、富有創(chuàng)新精神，小成本的藝術(shù)電影、動畫電影也能嶄露頭角。它也成了檢驗新生代才華、能力與誠意的練兵場，給那些在磨礪中不斷進步的青年人提供了更多積累市場經(jīng)驗和與觀眾親密接觸的機會，使他們更清楚接下來的路該如何走。它還可能成為市場理性回歸的轉(zhuǎn)折點，與好萊塢大片競爭的嚴(yán)峻形勢倒逼中國電影產(chǎn)業(yè)將目光更多地放在夯實創(chuàng)作質(zhì)量這個基礎(chǔ)上來，讓電影人更加注重劇作藝術(shù)水準(zhǔn)的加強和思想內(nèi)涵的深挖，注重工業(yè)體系的建設(shè)和科技水平的提升，從而使“爛片”減少，藝術(shù)性、思想性俱佳的優(yōu)秀電影多了起來。經(jīng)歷了這個夏天，我們有理由對中國電影重燃信心，相信其將在眾多中國電影人的共同努力下，走上健康發(fā)展的康莊大道。

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