《王者榮耀》引發(fā)反思：傳統(tǒng)文化如何在當(dāng)代有效表達(dá)和傳播？

• 2017年7月21日 LuoYang來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)研究院 孫佳山 1177 76
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拋開(kāi)《王者榮耀》之爭(zhēng)等具體事件中的孰是孰非，這背后真正有價(jià)值的問(wèn)題在于，我們已經(jīng)到了重新認(rèn)識(shí)、評(píng)估我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的整體狀況、格局和困境，及以網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)榇淼木W(wǎng)絡(luò)文藝，在傳承、發(fā)展傳統(tǒng)文化中的關(guān)鍵作用的歷史節(jié)點(diǎn)。

　　隨著90后、00后登上歷史舞臺(tái)，中國(guó)社會(huì)在新世紀(jì)以來(lái)的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之后，又進(jìn)入到了一個(gè)可能是現(xiàn)有任何理論或教科書(shū)都無(wú)法充分預(yù)測(cè)和有效感知的新的歷史階段，傳統(tǒng)文化中的古典世界及其價(jià)值觀，在經(jīng)由現(xiàn)代的、后現(xiàn)代的技術(shù)手段和意識(shí)形態(tài)，包括后工業(yè)消費(fèi)主義價(jià)值觀所重塑和重寫(xiě)之后，正面臨著一個(gè)全新的文化周期。在這一歷史周期，任何文藝形態(tài)在講述和呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化，提升文化軟實(shí)力的同時(shí)，都不能完全脫離文化產(chǎn)業(yè)意義上的商業(yè)成功，這在世界范圍都已經(jīng)是既定事實(shí)。

　　因此，無(wú)論是電影這種傳統(tǒng)媒介上的文藝形態(tài)，還是網(wǎng)絡(luò)游戲這種新型媒介上的文藝形態(tài)，它們本身并沒(méi)有原罪，能否勾勒出一個(gè)時(shí)代的精神面孔和情感圖譜，有效地回應(yīng)所在歷史周期的文化主題，才是今天判斷傳統(tǒng)文化的當(dāng)代呈現(xiàn)的成敗的關(guān)鍵。

　　轉(zhuǎn)型升級(jí)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)困局

　　包括《王者榮耀》、《陰陽(yáng)師》在內(nèi)的，近年來(lái)在國(guó)內(nèi)外都取得巨大成功的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲，其實(shí)在游戲模式和觀念上都深受日本、韓國(guó)游戲文化的影響。尤其日本網(wǎng)絡(luò)游戲由于和本國(guó)的動(dòng)漫、御宅族、二次元文化結(jié)合緊密，始終獨(dú)具能夠包納不同媒介形態(tài)下的各類(lèi)不同文本的媒介混合的鮮明特色，在世界范圍都有著廣泛的影響。去年紅遍全球的日本增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)網(wǎng)絡(luò)游戲《Pokémon Go》就改編于日本動(dòng)畫(huà)《寵物小精靈》。

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲風(fēng)靡海外的一個(gè)重要原因，正是充分學(xué)習(xí)和汲取了日本等國(guó)家的網(wǎng)絡(luò)游戲可以改編不同媒介形態(tài)下的不同文本的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，能比肩美、日頂尖網(wǎng)絡(luò)游戲的持續(xù)運(yùn)營(yíng)能力，也充分說(shuō)明在把握國(guó)內(nèi)外青少年的文化娛樂(lè)消費(fèi)的需求、趣味等方面，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲已經(jīng)開(kāi)始走向世界的前列。

　　此次由《王者榮耀》所引發(fā)的爭(zhēng)論的真正問(wèn)題在于，以網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)榇淼囊劳杏谛屡d媒介的網(wǎng)絡(luò)文藝，乃至我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)，正深陷在原創(chuàng)的困頓中掙扎。對(duì)于歷史人物和傳統(tǒng)典故進(jìn)行大尺度的大膽改編，在國(guó)外的網(wǎng)絡(luò)游戲以及動(dòng)漫等其他文藝形式中其實(shí)早已司空見(jiàn)慣，這也是新興媒介下的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)的一個(gè)基本特點(diǎn);而在國(guó)外成熟的網(wǎng)絡(luò)游戲行業(yè)中，對(duì)此都有完善的設(shè)置和系統(tǒng)的應(yīng)對(duì)辦法。例如知名網(wǎng)絡(luò)游戲《文明》系列，就在游戲中設(shè)置了詳細(xì)的百科全書(shū)，將游戲中涉及的歷史人物、傳統(tǒng)典故等進(jìn)行了翔實(shí)的解析;而享譽(yù)全球的《魔獸世界》，則在知識(shí)類(lèi)網(wǎng)站上，設(shè)置了一系列相關(guān)詞條，構(gòu)建了完整的游戲世界觀。

　　在這一點(diǎn)上，盡管我國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲在過(guò)去十幾年里取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展，在我國(guó)現(xiàn)有文化產(chǎn)業(yè)格局中也可能是最先有機(jī)會(huì)跳脫出山寨、模仿階段的領(lǐng)先領(lǐng)域，但其也仍然面臨著結(jié)構(gòu)單一、原創(chuàng)匱乏的發(fā)展困境。以《王者榮耀》、《陰陽(yáng)師》為代表的我國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲，就是因?yàn)槿狈ν暾氖澜缬^等這種對(duì)于原創(chuàng)而言最根本的核心要素，因此就很難像《魔獸世界》、《文明》、《Pokémon Go》這些精品網(wǎng)絡(luò)游戲那樣具有良好的文本衍生能力，這就造成了其商業(yè)上的成功不能有效地轉(zhuǎn)化為文化軟實(shí)力意義上的成功，這也是我國(guó)傳統(tǒng)文化為何在當(dāng)代始終不能得到有效表達(dá)和傳播的根本原因，而這何嘗又不是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在今天所面臨的深刻困局的縮影。

　　綜上，在80后、90后、00后日益成為我國(guó)文化娛樂(lè)消費(fèi)主體的今天，其文化娛樂(lè)消費(fèi)的需求、趣味也正在影像著我國(guó)主流文化娛樂(lè)的生態(tài)格局。以網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)榇淼模霈F(xiàn)在新興媒介的網(wǎng)絡(luò)文藝，逐漸成為主流的文藝生態(tài)，并影響、左右著包括文學(xué)、影視在內(nèi)的傳統(tǒng)文藝生態(tài)，已經(jīng)是不可逆的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)也在深刻地考驗(yàn)著我國(guó)文化娛樂(lè)工業(yè)現(xiàn)有水平的方方面面。

　　因此，我們必須以開(kāi)放、包容的心態(tài)來(lái)面對(duì)以網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)榇淼木W(wǎng)絡(luò)文藝，在高速發(fā)展過(guò)程中所連帶的一系列問(wèn)題，也一定還將有更多過(guò)去不在主流媒體視野的文化現(xiàn)象源源不斷地出現(xiàn)在我們的日常生活。以網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)榛c(diǎn)，如何有效地釋放行業(yè)活力，走出原創(chuàng)困境，盡快完成自身的轉(zhuǎn)型升級(jí)，將我國(guó)的傳統(tǒng)文化通過(guò)新興媒介形態(tài)下的網(wǎng)絡(luò)文藝予以全面、有效地表達(dá)和傳播，將商業(yè)上的成功真正轉(zhuǎn)化為文化軟實(shí)力意義上的成功，則是在我國(guó)已經(jīng)將文化產(chǎn)業(yè)作為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱行業(yè)來(lái)培育的這樣的大時(shí)代背景下，檢驗(yàn)全行業(yè)的一個(gè)歷史標(biāo)尺。

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