最近《人民的名義》的電視劇火熱，成為老少皆歡的現(xiàn)象級劇目，被稱作是史上尺度最大的反腐大戲?！度嗣竦拿x》由最高人民檢察院影視中心組織創(chuàng)作，由著名編劇周梅森創(chuàng)作，張豐毅、吳剛、許亞軍、張志堅等老戲骨聯(lián)袂主演。之所以說尺度最大，是因為劇中反腐上不封頂，反到了國家領(lǐng)導(dǎo)人之一的副國級干部，堪稱突破了反腐劇的最高級別。除此之外，劇中的很多臺詞，也是尺度驚人，比如有“中國目前的政治生態(tài)，就是一把手幾乎擁有絕對的權(quán)力”、“以前老百姓不相信政府會做壞事，現(xiàn)在是老百姓不相信政府會做好事”等等反映社會現(xiàn)象的金句警句。在故事情節(jié)上也是如此，電視劇一開始，就在一位部委處長家中搜出2億多元現(xiàn)金，還有強拆隊借警車警服強拆、貪官外逃等情節(jié)，都令所有觀眾瞠目結(jié)舌，這些在以往的劇情中很難見到。

但本劇能夠成為現(xiàn)象級電視劇，最大的原因，還是劇中很多情節(jié)都是來自現(xiàn)實或者有現(xiàn)實的影子，是近些年反腐成果的集中顯現(xiàn)。比如，家中搜出2億多元現(xiàn)金的這一情節(jié)，也曾真實發(fā)生過，在落馬貪官國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠房產(chǎn)內(nèi)起獲2億元財物，執(zhí)法人員調(diào)16臺點鈔機，當場燒壞4臺。所以，從這部電視劇走紅背后，其實有很多值得說道之處，比如中國反腐劇與官場小說的關(guān)聯(lián)，以及影視創(chuàng)作如何取材于現(xiàn)實主義，還有公眾對于反腐劇還寄托著政治清明的期待，這其實給了我們很多啟示。

現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作的春天

現(xiàn)實是文學(xué)、藝術(shù)等創(chuàng)作源源不斷、取之不竭、用之不盡的靈感活水源頭。當下的現(xiàn)實，是任何一個作家與編劇都無法書寫的，而他們能做的其實很簡單，把現(xiàn)實照進小說、劇場。越來越多的人發(fā)現(xiàn)，原來說的藝術(shù)來源生活而高于生活，應(yīng)該倒過來說了：藝術(shù)遠遠比不上現(xiàn)實的精彩與荒唐，每一件活生生的案例，更像是一部部偉大的現(xiàn)實主義作品，甚至是簡直令人難以置信的魔幻主義作品，是任何有想象力的人都無法想象的，在魔幻的現(xiàn)實面前，想象力的無力和貧乏的。

在國外，很多著名的小說或電影，也往往都是“根據(jù)真實故事改編”，但在中國，又有多少這樣的小說和片子呢?在這一點上，長期踐行現(xiàn)實主義寫作的著名作家余華 (微博)說得很到位：“我們的生活是由很多因素構(gòu)成的，發(fā)生在自己和親友身上的事，發(fā)生在自己居住地方的事，發(fā)生在新聞里聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來，除非視而不見，否則你想躲都無法躲開。我寫下的是我們的生活?！边@一點，周梅森也坦誠，“現(xiàn)實比我們有想象力，不斷創(chuàng)造出腐敗(和反腐敗的)奇跡，前仆后繼的生動故事，是作家想象不到的”，所以“現(xiàn)實的生活已經(jīng)這么魔幻了，你不敢把這個魔幻真相拍出來，就跟觀眾沒有契合感”。

是的，在當下，我不知道中國作家是幸福還是不幸?說幸福，是因為，他們每天有如此異彩紛呈的素材，簡直是難以想象的。

中國作協(xié)主席鐵凝曾經(jīng)說的一段話：在兩個月以前，我會見過德國很著名的作家馬丁·瓦爾澤。他到中國后跟我說了這樣一個觀點“我非常羨慕處在當下中國時代的作家們”。我說為什么?他說“因為這個時代太偉大、太豐富了”。中國處在這么大的變革當中，中國作家可寫的東西太多了，讓他感覺到非常羨慕，所以他這話就給我很大震動。我捫心自問，作為一個寫作者，個人的寫作配得上這個偉大時代嗎?在這個現(xiàn)實與魔幻之間，中國的作家們，該身居何處?這個問題應(yīng)該是所有創(chuàng)作者首要回答的問題。從這個角度來說，一個作家，最大使命是成為這個時代的記錄者。

《人民的名義》火熱與以往反腐劇不同在于，加入了互聯(lián)網(wǎng)文化因素，粉絲文化嫁接到了這以往嚴肅、主旋律的作品中，觀眾與作品之間，有了很強的互動性。劇中主角京州市市委書記李達康，就被稱為dark.com，還有了很多表情包、段子等產(chǎn)生，網(wǎng)上現(xiàn)在已經(jīng)有了劇中主要角色的各個粉絲群體。嚴肅作品，包括主旋律作品，如何吸引80后、90后乃至00后的青少年群體，以符合年輕人的方式呈現(xiàn)，也是值得思考的。

作為官方推動的也算是主旋律的作品，《人民的名義》在很多程度上呈現(xiàn)了一種人物刻畫的進步，摒棄了以往對政治人物絕對單一的描寫，有了深入人性之下對于個體情感與內(nèi)心進行的體察，賦予人物復(fù)雜、飽滿的性格，展示多面的人物形象，不再是絕對的好人(好官)還是壞人(壞官)，好人也有這樣那樣的缺點，比如正面人物李達康，就有作風(fēng)霸道、一言堂、忽視家人、管教不好下屬等各種問題，而反面人物漢東省委副書記高育良，在前面一直都是看起來智慧、大公無私的形象。

反觀目前大量流行的影視作品，歸結(jié)起來就只是那種粗劣大話、惡搞類的爛片，還有就是胡編亂造古裝戲、玄幻劇了，作品的生動性和想象力極端貧困。這些影視文化作品很少能夠得到認同，往往是緣于創(chuàng)作者對于現(xiàn)實的回避或者被現(xiàn)實限制，過度追逐商業(yè)回報，導(dǎo)致很多作品成為了不堪入目的文化垃圾。

反腐劇背后官場小說的影子

《人民的名義》這部反腐劇火熱的背后，其實也有中國社會長盛不衰的官場小說培育出的雄厚觀眾市場。在每年一度的中國作家富豪榜中，就常有官場小說作家上榜。如2012年度的榜單上，第13位的黃曉陽與第20位的小橋老樹都是寫官場小說的，他們的《陽謀高手》和《侯衛(wèi)東官場筆記》，分別帶來了430萬、270萬元的版稅收入。其實這不是小橋老樹第一次上榜了，他 以1 9 0萬 元 的 版 稅 位 列20 10年作家富豪榜第22位，2011年235萬元位列第17位，連續(xù)三年入榜，《侯衛(wèi)東官場筆記》系列被評為“最佳官場小說獎”。而黃曉陽的《二號首長》系列，也是紅火一時。

這些年，隨著官場文學(xué)《侯衛(wèi)東官場筆記》、《烏紗》、《芝麻官悟語》、《二號首長》等書的熱銷，一個特殊的寫作群體進入了公眾的視野。這些官場文學(xué)的作者不是專業(yè)作家，他們的正職一些本身就是各政府部門的官員，或者是曾經(jīng)在政府部門任職過的，《人民的名義》編劇周梅森就是掛職過市政府副秘書長。他們的作品，不僅為他們?nèi)〉昧斯賵鲋獾某删透?，更帶來了龐大的讀者群和豐厚的收入，這構(gòu)成了一個中國式奇特的文學(xué)現(xiàn)象。

一個時代與社會最廣泛與最受歡迎的作品，是考察一個時代與社會內(nèi)涵的最佳樣本，它能夠深刻地反映當時的整個社會思想與價值觀取向。很顯然，在當下這個社會，最受歡迎的無疑是官場文學(xué)、處世厚黑學(xué)、職場寶典與各類成功學(xué)、致富經(jīng)等，這些都生動地構(gòu)成了這個社會的基本價值取向。而這么多類讀物的流行，相應(yīng)地讓這個看似噪雜多元的社會形態(tài)原形畢露：人們的價值觀取向，其實都被牽引到了權(quán)力與金錢這兩個焦點上，它們就是兩個社會坐標，讓每一個人都牢牢地綁定其中。

不過官場文學(xué)以及反腐作品，顯然依舊沒有被祛魅，使人霧里看花，因為人們對于政治還是充滿神秘感，有官場文學(xué)閱讀經(jīng)驗的人都會發(fā)現(xiàn)，很多官場文學(xué)都充滿著厚黑學(xué)味道。而且我們也看到，在厚黑學(xué)盛行的背后，這是一個場域里的透明度嚴重缺失。因為官場對于很多普通老百姓來說，是一個充滿神秘感的地方，所以才充滿好奇，想探究其中的形態(tài);而對于官員來說，這些讀物其實就像是“官場指南手冊”，他們可以在其中窺探到深不可測的為官之道。這是因為，官場文學(xué)并不是所有人都可以寫作的，它最在行的寫手，只能是來自于與這個圈子有著密切關(guān)聯(lián)的人，或本身就是官員，深知其中的深淺與各種規(guī)則與潛規(guī)則。

但是我們也應(yīng)該意識到，如果很多人都遵照這個規(guī)則行事處世的話，這些人就必須將自己的大量精力花費在人際維護與塑造上，如此的后果就是必然會相應(yīng)地造成創(chuàng)造力與創(chuàng)新力的萎靡，也會最終導(dǎo)致這個群體發(fā)生文化的“內(nèi)卷化”現(xiàn)象，無法推動社會發(fā)展。

在官場文學(xué)熱銷的背后，我們也應(yīng)該相應(yīng)地看到，這是一個文化“內(nèi)卷化”現(xiàn)象，人們(不僅只有身處其中的官員，還有被這個權(quán)力圈吸引的人)沉浸于這樣的泥潭里，日益陷入其中不可自拔，而且只會從自身的利益出發(fā)，一葉障目不見泰山，置社會的整體利益于不顧。于是，隨著越來越多的人如此之后，如果有一個人試圖改變之，提出新想法與改革，就會面臨著千夫所指的艱難處境，所有的槍都指向了這只“出頭鳥”。體現(xiàn)在《人民的名義》中，錯綜復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系、權(quán)力幫派系，都讓每一個人深深卷入其中，哪怕侯亮平這種從北京空降而來，也被烙印上“漢大幫”標簽。當下我們看到很多的政治領(lǐng)域的改革與嘗試，舉步維艱，很多程度上也與這種文化“內(nèi)卷化”的存在有關(guān)。

官場文學(xué)背后也凸顯了文化困頓，把這種社會病癥在文化創(chuàng)作場域深切地反映出來。要破除這樣的困頓，不僅僅要從文化作品的角度，更要從社會的角度來反思。以社會場域的改變與改善官場文學(xué)火熱的土壤，即官場的健康來過濾文化領(lǐng)域的官場文學(xué)熱。這就需要讓公眾對于政治場域這種運作模式和文化不再著迷，最終祛魅成功;還要讓這個圈子里的人，能夠拿出更多的精力用于推動社會進步、服務(wù)民眾，避免終日陷入到無法脫身的厚黑之中;最終讓我們的社會，走出這種文化“內(nèi)卷化”困頓與隱憂，以更健康的文化價值觀支撐的社會發(fā)展，讓政治題材的作品以更清爽的內(nèi)涵存在。

反腐劇高評價承載著政治清明的期待

這些年來，人們?yōu)榉锤泻?，對于反腐進展持續(xù)關(guān)注，背后是對于政治清明的深刻期待。近些年的反腐，不斷地打老虎拍蒼蠅，以及八項規(guī)定等，取得了很多成果?！度嗣竦拿x》很多故事也體現(xiàn)了反腐背后的驚心動魄，反腐工作者與貪官的斗智斗勇，分秒必爭，甚至犧牲自己，才能不斷地收獲累累戰(zhàn)果。

此外，民眾對于作品關(guān)注，絕大部分是集中在劇中反映出來的政治運作，公眾對此是充滿好奇的，比如反腐過程中檢察部門的雙重管理體系，以及紀委、法院、檢察院、公安部門等等的職責(zé)分工問題，都是人們熱議的。這可以說是本劇一個很大的社會價值，把很多人日常難以接觸和了解的政治運作模式和邏輯，淋漓盡致地凸顯了出來，滿足了公眾的好奇感。

當然，從這片子里也反映了民眾政治意識的提升。以劇中的“過去，老百姓不相信政府會做壞事，現(xiàn)在，老百姓不相信政府會做好事”這句話為例，也是民眾政治意識提升的體現(xiàn)，公眾已經(jīng)開始對權(quán)力保持一種天然的警惕。政府也是由一個個普通的官員組成，這些人也都有七情六欲，都有自己的利益訴求。而任何的權(quán)力以及權(quán)力的擁有者，如果沒有好的制度制約，難免會走向失控。來自公眾的質(zhì)疑和監(jiān)督，是把權(quán)力關(guān)進籠子里的重要作用力之一。

盡管劇中也探討了監(jiān)督一把手的情節(jié)，這個無疑是當下最為關(guān)鍵的問題，值得我們深刻反思。在劇中，省委書記沙瑞金也試圖開始在制度上做一些探索，安排了京州市紀委書記易學(xué)習(xí)對市委書記李達康的監(jiān)督，雖然易學(xué)習(xí)有著漢東省委書記沙瑞金的支持，但也沒有取得太多實質(zhì)性的進展，實際運作中，很難扭轉(zhuǎn)一把手的意愿。這還是易學(xué)習(xí)作為李達康的前領(lǐng)導(dǎo)，年歲也大一些，監(jiān)督都如此困難，更可以想象，在其他的情況下弱勢的同級對于一把手，必定只能一籌莫展。正如李達康反問沙瑞金“誰來監(jiān)督您沙書記啊”，對此，沙瑞金也只能表態(tài)“省里從我做起”，這依然是把對一把手的制約立足在自律上面，還是等于沒有約束。所以李達康才實話實說：“大家都在一口鍋里吃飯，實行有效的同級監(jiān)督其實難度很大?！?/p>

這部電視劇還有另外一個社會價值是，能夠給官員敲響警鐘。正如片中所言：當務(wù)之急，不是教育老百姓，而是教育官員。這放到現(xiàn)實中也是適用的，當前的很多社會矛盾，往往都是與政府有關(guān)系，哪怕有的事情本來和政府沒有關(guān)系，但最后都落到政府頭上，這恐怕也與很多地方官員的顢頇有著莫大的關(guān)系，特別是處理一些公眾事件，條件反射般一想到都是封鎖消息，如同鴕鳥把頭埋土里一般自欺欺人，而不是尊重公眾的知情權(quán)。但在這個互聯(lián)網(wǎng)時代，哪有什么消息是真的可以被完全封鎖的?在電視劇中的這就體現(xiàn)在“116大風(fēng)廠大火事件”中，最后成為一場全球同步直播的公眾事件。這些都在警示著一些地方政府和官員，切不可再一廂情愿地要“為民做主”、剝奪他人知情權(quán)，而應(yīng)該自身在理念上更新意識，改變作風(fēng)，做好服務(wù)民眾的本職工作，正如劇中退休老干部陳巖石時常警示和勸告各級官員所說：“要把人民放心上”。