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中國電視劇20年
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http://www.china-zesir.com 發(fā)稿日期:2008-3-27
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- 中研網(wǎng)訊：
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這是一個有關(guān)記憶和影像的故事，它帶領(lǐng)我們穿越了20年的時空，重新回味那段與電視劇結(jié)緣的歲月
用電視劇來講述中國往事，故事要怎么講？2008年3月播出的由北京電視臺制作的20集專題片《電視往事》，按編年體的方式，講述了1980年至1999年20年間中國電視劇的發(fā)展和傳播史，讓人們記憶里那些經(jīng)過歲月洗刷已經(jīng)漸漸模糊的印象，又重新變得鮮活生動起來。
讓你懷舊
《圍城》、《霍元甲》、《高山下的花環(huán)》、《加里森敢死隊》、《血疑》、《上海灘》、《西游記》、《紅樓夢》、《渴望》??這些曾經(jīng)風(fēng)靡一時的電視劇，任何一部都堪稱當(dāng)年的經(jīng)典，有些劇中人物的穿著打扮、言語動作和思想感情影響了一代甚至幾代人。很多觀眾表示，《電視往事》讓他們想起了當(dāng)年的生活和看電視劇時的情景，一位網(wǎng)友說，這部專題片看下來，幾乎讓他回憶了自己的半輩子。
“觸動人們的懷舊情懷”是這部專題片的宗旨，開始構(gòu)思這個節(jié)目的時候，主創(chuàng)人員想要把握的正是民眾心里的懷舊意識。
“我們設(shè)計這個片子的時候就是兩條主線，非常鮮明，一條是中國社會歷史變遷和改革開放的發(fā)展，還有一條就是回顧電視劇。這兩條線是并行的，有時也是交叉的，我們談電視劇的發(fā)展，肯定離不開改革開放，因為正是改革開放的大形勢下促成了電視劇的飛速發(fā)展�！睂�(dǎo)演郭宏介紹說。
《電視往事》的副標(biāo)題是“中國電視劇20年紀(jì)實”，之所以截取從1980年到1999年這20年間的電視劇進(jìn)行回顧，郭宏解釋：“中國的第一部電視劇《一口菜餅子》是1958年誕生的，但中國電視真正開始復(fù)興則到了1980年，至于為什么到1999年沒有往后再去延續(xù)，是因為這10年的電視劇相對較新，觀眾剛剛看過沒多久，現(xiàn)在就去回顧的話，懷舊色彩就會淡化，有違我們‘觸動大家懷舊情懷’的初衷�！�
是旁觀者也是參與者
與其他回顧電視劇歷史的節(jié)目相比，《電視往事》少了一些娛樂大眾的功能，而是通過自己獨特的表現(xiàn)方式，延伸鋪墊出了世俗文化的豐富的層面。
“那些在我們記憶中搖曳的影姿和人像，儲藏著有關(guān)當(dāng)年的豐富信息。通過電視文化和電視劇傳播歷史的解碼，還原 30年來的生活、風(fēng)俗、趣味和民眾思潮的圖影，展示一種鮮活的時代記憶，遙望那些背影，重新感覺那些在時代表征下面的隱秘的氣息。”這是《電視往事》中的一段解說詞，許多觀眾對這部專題片的解說詞給予了很高的評價，“敘事與抒情齊飛，贊美與分析并存”。
《電視往事》此次特別邀請了青年作家宋強(qiáng)擔(dān)任總撰稿，他曾撰寫過《第四代人的精神》、《中國可以說不》等書，被認(rèn)為是幾代人記憶歷史的生動寫照，他希望觀眾可以通過電視劇這個載體，看到中國人生活及思想等方方面面的變化。
導(dǎo)演郭宏認(rèn)為做電視切忌用大主題向觀眾直接去灌輸，而宋強(qiáng)正是通過找到各種小而巧的角度去闡述很厚重的主題， “他把中國改革開放的年代一年一年都說到了，這正是他的長處，小處著手，大處著眼，這種敘事的方式應(yīng)該是很多寫作的人應(yīng)該借鑒的�！�
演員王剛的主持是《電視往事》的一大亮點，他充滿激情又不失詼諧的點評敘說為這部專題片增色不少。他曾在首播儀式上感慨：“中國電視劇走過了20年，我是旁觀者也是參與者，在主持解說這部紀(jì)實片時，經(jīng)常會勾起我很多回憶，既親切又溫馨�！�
郭宏之所以認(rèn)為王剛是這部專題片主持人的不二人選，是因為他具備幾個特點。首先，他不僅是一個電視觀眾，也是電視一個親歷的參與者，從《夜幕下的哈爾濱》到《宰相劉羅鍋》，都是他的代表作品，讓親歷者給大家講故事，這種說服力一般人達(dá)不到；其次，王剛有特殊的生活經(jīng)歷，他的年齡層正好跨越了這樣一個時期。任何事情對于他來說都很熟悉，他講起來都頭頭是道，有自己的感情色彩。第一次為節(jié)目配音時，王剛告訴郭宏：“我配音的時候，感覺所有的畫面都在我腦子里。 ”
還原宏偉的視覺工程
一些觀眾在肯定《電視往事》囊括了眾多優(yōu)秀作品的同時，也提出質(zhì)疑，認(rèn)為有些經(jīng)典沒有收錄其中。
對此，郭宏解釋說：“我們選擇進(jìn)行回顧的電視劇作品有自己的三條原則，至少符合其中一條才會被選中。第一，它是獲得雙獎(飛天獎和金鷹獎)的作品，因為這是電視界很重要的兩個獎項，獲得這兩個獎項的作品肯定是思想性和藝術(shù)性比較高的；第二，它是為觀眾所津津樂道的，比如《還珠格格》，這部分作品有些可能沒有獲獎，但一定是在民眾當(dāng)中產(chǎn)生深刻影響的；第三，有的電視劇可能在當(dāng)時是叫好不叫座，但是有很高的藝術(shù)品位，像《孔子》和《南行記》，今天再看還是具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，畫面、構(gòu)圖、色彩和演員的表演都非常具有震撼力。”
從1980年到1999年20年間，我國引進(jìn)的一些外國電視劇將新鮮的元素帶給了觀眾，給許多人留下了深刻的印象�！峨娨曂隆返谝患徒榻B了當(dāng)時轟動的《大西洋底來的人》和《加里森敢死隊》�！耙M(jìn)一些國外的片子，是因為當(dāng)時正是電影和話劇這些表演形式向電視說‘不’的時候，改革開放以后實行市場化，以前可以無償提供播放的電影，開始向電視設(shè)了一個門檻：不再提供片子，即使提供也有條件，就是過幾年后才可以在電視上播出，舞臺藝術(shù)也同樣。電視陷入了糧草危機(jī)，在這種情況下就想到了從國外引進(jìn)電視劇。”
出乎我們意料的是，當(dāng)年引進(jìn)國外電視劇并不像如今這樣有很高的門檻，郭宏介紹說：“為了應(yīng)對糧草危機(jī)，當(dāng)時選片的尺度還更寬一些，加之改革開放初期的思想解放熱潮，寬容度也比較大�！�
在展現(xiàn)電視史上的大事記同時，《電視往事》還采訪了80多名嘉賓，包括導(dǎo)演王扶林、趙寶剛、鄭曉龍、英達(dá)，演員葛優(yōu)、張國立、陳道明、唐國強(qiáng)、蔣雯麗，作家梁曉聲、劉震云、蔣子龍，學(xué)者于丹、尹鴻、周孝正、紀(jì)連海、秦曉鷹等，這些重量級嘉賓在片中重提當(dāng)年舊話，與觀眾共同回憶電視往事。但因為篇幅有限，每集40分鐘，采訪到的素材只播出了大概1/10，讓郭宏十分遺憾。
小熒幕中的大歷史
30年間，電視劇在中國人的精神生活里一直扮演著無可替代的重要角色，人們生活軌跡的轉(zhuǎn)換，社會歷史的變遷，都在電視劇中展現(xiàn)得淋漓盡致
孔子說：“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨”，電視劇亦然，它與大眾生活向來存在著一種微妙的互動關(guān)系。從上世紀(jì)70年代末中國電視劇進(jìn)入蓬勃發(fā)展的初級階段，一直到現(xiàn)在，電視劇一直忠實地演繹著現(xiàn)實生活，同時也被生活所導(dǎo)演。30年浩如煙海的電視劇集，一幕幕疊加起來，就構(gòu)成了一部國家和社會的變遷史。
1980-1985
海納百川的舒放年代
關(guān)鍵詞：電視機(jī)、譯制片、港臺片
上世紀(jì)80年代初期。剛剛經(jīng)歷過巨變的中國人對于豐富的精神生活極度渴望。與此同時，伴隨著改革開放的大潮，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展讓電視機(jī)迅速普及，成為占據(jù)文化生活的重要道具。相應(yīng)地，電視劇事業(yè)自然而然地被帶動發(fā)展了起來。
這一段時期的人們比以往更多地關(guān)注自身的生活，被稱為新時期開篇之作的《凡人小事》、《喬廠長上任記》等電視劇作品受到歡迎，文化禁錮時代悄然結(jié)束，電視劇從以往的宣傳工具變?yōu)榇蟊娢幕膫鞑フ摺?/P>
從1980年起，為了應(yīng)對電視劇的“糧草危機(jī)”，我國開始引進(jìn)外國電視劇。當(dāng)時的《大西洋底來的人》、《加里森敢死隊》等引起了轟動，奇妙的異國風(fēng)景和不同的穿著打扮等新鮮元素，讓老百姓十分好奇，并沉醉其中�！洞笪餮蟮讈淼娜恕分械摹胞溈绥R”成為人們競相追逐的時尚，模仿《加里森敢死隊》中的人物管領(lǐng)導(dǎo)叫“頭兒”一直延續(xù)到了今日。但與之相隨的問題也出現(xiàn)了，《加里森敢死隊》因為有不少暴力鏡頭被年輕人模仿，讓許多老觀眾難以接受，這部電視劇被迫停播。
與西方電視劇相比，多了一些脈脈溫情的日本電視劇則更合中國老百姓的胃口——經(jīng)歷過十年動亂的中國人需要重新接受情感的滋潤。《排球女將》、《血疑》讓人們?nèi)绨V如醉，“小鹿純子頭”和大島茂的襯衫一度非常時髦，山口百惠成為許多人的夢中情人。
不得不提的還有這段時期的港臺電視劇，《霍元甲》、《上海灘》、《射雕英雄傳》都屬于老少咸宜的經(jīng)典，讓人們熱血沸騰的不止是劇中的情節(jié)，更多的是一種發(fā)自心底對生活的熱情，其中《霍元甲》更是讓人們的民族認(rèn)同感空前膨脹。周潤發(fā)扮演的許文強(qiáng)和翁美玲扮演的黃蓉，幾乎成了人們心目中無法復(fù)制的角色，這幾部電視劇的主題歌也傳唱至今。
1986-1989：
過去和現(xiàn)實并駕齊驅(qū)
關(guān)鍵詞：古典熱、傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實社會題材
在20世紀(jì)80年代到90年代初的大約10年里，很多從事腦力勞動的知識分子的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于體力勞動者，社會上流傳一句話“造原子彈的不如賣茶葉蛋的”，“讀書無用論”頗為流行。
80年代中期到后期，古典文學(xué)名著接二連三被搬上熒幕。1986年5月，25集電視連續(xù)劇《紅樓夢》在中央電視臺和香港亞洲電視臺同時播出，最高達(dá)到了70%的收視率，掀起了長達(dá)一年多的“紅樓熱潮”�！都t樓夢》的導(dǎo)演王扶林回憶說：“當(dāng)時拍攝這部電視劇的主旨正是在‘讀書無用論’的風(fēng)潮之后，以普及名著為目的，掀起大家學(xué)文化的高潮�！�
另一部根據(jù)四大古典名著拍攝的《西游記》則展開了神話類型通俗劇的探索，播出后受到不同年齡段觀眾，尤其是青少年觀眾的強(qiáng)烈喜愛，反響巨大，在國內(nèi)外多次重播，至今仍然廣受歡迎。1987年拍攝的84集的《三國演義》更是氣勢空前，不僅在中國，在亞洲許多國家和香港、臺灣地區(qū)也激起了“三國文化熱”。有不少觀眾稱：“即使從來沒看過名著，電視劇也讓我對它們有了一定的了解�！�
這一段時期，中國內(nèi)地的電視劇慢慢崛起，本土的創(chuàng)作日趨成熟，“樹立自己的品牌形象”成了電視劇制作人需要面對的迫切任務(wù)，傳統(tǒng)化的題材正是在那時被發(fā)揚光大，涌現(xiàn)了一大批如《努爾哈赤》、《濟(jì)公》等優(yōu)秀的電視劇，這些電視劇在國外廣受歡迎。
除了從歷史反思未來，反映現(xiàn)實社會的題材從來都是十分受老百姓喜愛的。濃縮了1982年中國農(nóng)村改革社會生活的電視劇《新星》，因其改革的主題和對生活的貼近，贏得了前所未有的反響和收視率。主演周里京因此走紅，當(dāng)時甚至有數(shù)不清的電視觀眾給周里京寫信，有的請他去當(dāng)縣委書記，有的是向他訴冤情。這部電視劇還被當(dāng)成了整黨教材，教育干部怎么去當(dāng)好官。
1990-1995：
大眾共同體味的平民情懷
關(guān)鍵詞：室內(nèi)劇、平民化、社會秩序改變
90年代初期，在經(jīng)歷了思想解放的繁榮之后，中國人進(jìn)入了務(wù)實的情感階段，懷舊情緒開始彌漫。
1990年，我國的第一部室內(nèi)劇《渴望》誕生，帶領(lǐng)人們走進(jìn)了新的10年，并且成了通俗電視劇進(jìn)入中國電視劇主流的標(biāo)志。該劇播出期間萬人空巷，一時間“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成”。據(jù)統(tǒng)計，《渴望》播出期間的犯罪率都下降了，為此公安部還專門舉行了一次慶功會，把《渴望》劇組請去進(jìn)行了表彰。
從《渴望》開始，為了迎合觀眾的需求，平民化風(fēng)格的作品層出不窮。延續(xù)了這種風(fēng)格的電視系列喜劇《編輯部的故事》，取材于社會生活中的種種熱門話題，可以說是90年代流行熱點和社會風(fēng)俗的百科全書。當(dāng)時中國的一些難言之隱借劇中人的口一一道出，針砭時弊的自由姿態(tài)以及用溫和、調(diào)侃的調(diào)子體現(xiàn)的知識分子的自嘲，引人深省。這部電視劇一經(jīng)播出，立刻受到了觀眾特別是知識分子的歡迎，認(rèn)為它深刻體現(xiàn)了一群人的生活狀態(tài)。有學(xué)者稱，《編輯部的故事》深刻加速了中國社會的平民化進(jìn)程。
一年之后，我國情景喜劇的鼻祖《我愛我家》上映，這部電視劇透過90年代北京一個六口之家以及他們的鄰里、親朋各色人等的生活，展現(xiàn)了一幅幅平常人的生活畫卷，充滿濃郁的生活氣息，即使在今天看來，也十分親切。
這一時期，農(nóng)民工大量進(jìn)城務(wù)工，讓傳統(tǒng)的社會秩序發(fā)生了改變，應(yīng)運而生的電視劇《外來妹》讓人們把目光投向了沿海地區(qū)，許多人的命運甚至因此改變。而描寫出國熱潮的《北京人在紐約》則將當(dāng)時東西方文化的碰撞一一展現(xiàn)，引起了強(qiáng)烈反響。
1996-2007：
娛樂精神與家庭觀念的回歸
關(guān)鍵詞：娛樂精神、回歸
網(wǎng)絡(luò)時代，大眾的審美趣味開始向娛樂化轉(zhuǎn)變，這期間雖然各種題材和類型的電視劇大量涌現(xiàn)，但其中以娛樂為主的題材越來越受到青睞。
眾多題材的電視劇中，歷史劇娛樂大眾的功能最為強(qiáng)大，從《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》到《康熙微服私訪記》，偏重于戲說歷史的電視劇由于具有平民化的視角，觸動了觀眾關(guān)注自身生存狀態(tài)的神經(jīng)。1998年《環(huán)珠格格》風(fēng)靡一時，劇中嬉笑怒罵、無拘無束的小燕子成為婦孺皆知的人物。小孩子從中看的是新奇和熱鬧，年紀(jì)大一點的則看到了自己心底未曾實現(xiàn)的夢。此后，相同類型的“戲說”電視劇不斷出現(xiàn)，卻沒有一部能夠復(fù)制《環(huán)珠格格》的輝煌。
進(jìn)入新世紀(jì)，反映家庭倫理的電視劇漸漸多起來，并成為電視屏幕上的主流。從《牽手》、《結(jié)婚十年》、《中國式離婚》、《新結(jié)婚時代》到《金婚》，看似全無技巧地記敘家庭生活中的流水賬，實際上都真實形象地還原了家庭的本來面目，很多觀眾都在這些電視劇中找到了自己的影子，還沒有步入婚姻的則從中得到了關(guān)于戀愛和家庭的一些啟示。
香港《大公報》將這一現(xiàn)象解讀為：“在現(xiàn)代社會的快節(jié)奏中，人們既感受到自由競爭的社會環(huán)境帶來的物質(zhì)和精神的享受，同時也越來越感到隨之而來的巨大壓力。這個時候，‘家’就成為一個平靜的港灣，人們越發(fā)依賴家的溫暖來撫慰在激烈競爭中受到的創(chuàng)傷和產(chǎn)生的失落感。同時，現(xiàn)實生活中的種種不如意往往能通過電視劇真實地描繪出來，滿足了人們宣泄感情的需要。這些無疑都是家庭倫理劇受到中國內(nèi)地市民追捧的原因。”
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