不管爭議多大，《三生三世十里桃花》還是順利地以全網(wǎng)240億的總播放量收官了。

　　短短幾年時間里，前有《花千骨》、《青云志》、《九州天空城》、《幻城》登上熒幕，后有鹿晗主演的《擇天記》、改編自江南同名小說的《九州縹緲錄》、黃軒主演的《海上牧云記》、劉愷威和王鷗主演的《莽荒紀(jì)》、天蠶土豆的《武動乾坤》等蓄勢待發(fā)，玄幻古裝題材IP已經(jīng)成功地從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里破繭而出，成為了電視劇、電影、端游、手游青睞的素材來源。

　　然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的“惡習(xí)”隨著資本的摧毀也隨之放大，抄襲之風(fēng)蔓延的版權(quán)困擾，“五毛錢都不值”的特效問題，加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作手法與電視電影編劇手法大相徑庭，在過度消費與觀眾的審美疲勞之下，玄幻概念網(wǎng)文IP還能火多久?

　　抄襲、盜版和財富誘惑

　　《三生三世十里桃花》一開始就陷入被指抄襲的輿論漩渦。

　　這部作品講的是天族太子夜華和青丘上神白淺之間糾葛三世的愛情故事，但有網(wǎng)友指出，這部小說從情節(jié)、結(jié)構(gòu)和人物設(shè)定上，都和大風(fēng)刮過創(chuàng)作的耽美向小說《桃花債》有著極大的雷同之處。其實關(guān)于唐七的抄襲問題，已經(jīng)談?wù)摿撕枚嗄?，這次因其影視劇上映，又再次發(fā)酵。

　　而唐七本人也遭遇過侵權(quán)，當(dāng)《華胥引之絕愛之城》和《兩生花》陸續(xù)在電視臺播出時，因劇中未給原著作者、作品署名，唐七的經(jīng)紀(jì)公司和版權(quán)所有方北京中聯(lián)百文文化傳媒有限公司發(fā)布了維權(quán)聲明。

　　唐家三少從08年開始創(chuàng)作《斗羅大陸》，且將此作品的電影改編、游戲改編創(chuàng)作等相關(guān)版權(quán)權(quán)利授權(quán)北京大神圈公司和上海玄霆公司使用。不過，北京簡約逸界網(wǎng)絡(luò)科技有限公司卻搶注了“斗羅大陸”的商標(biāo)。這一案件也警醒著作家們，除了作品本身的版權(quán)，作品名稱權(quán)、作品中特有知名信息的財產(chǎn)權(quán)也是需要注意的。

　　唐家三少表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域最缺的是經(jīng)紀(jì)人，在整個交易過程中，通過自己的業(yè)務(wù)能力和專業(yè)知識，保證程序規(guī)范、條款合理的角色。試想如果一個作家的時間都用來談判版權(quán)價格，他哪兒有時間寫出好作品?

　　然而再多的版權(quán)問題也抵擋不了玄幻IP大爆發(fā)的“洪荒之力”，那些網(wǎng)文作家也就此身價大漲。

　　唐家三少是炫世唐門文化投資有限公的董事長，代表作包括《光之子》、《狂神》、《冰火魔廚》、《斗羅大陸》、《絕世唐門》等，堪稱最勤奮的網(wǎng)絡(luò)作家，據(jù)媒體統(tǒng)計，唐家三少年入5000萬以上。

　　《縹緲錄》的作者江南在2016年2月成立北京靈龍文化發(fā)展有限公司。公司主要業(yè)務(wù)包括作品的創(chuàng)作、劇本改編、影視研發(fā)和游戲授權(quán)，為年輕的受眾群體提供文字和影像作品，為原創(chuàng)作者提供代理模式和服務(wù)，并涉足VR內(nèi)容開發(fā)領(lǐng)域。同時，靈龍文化還與奧飛集團(tuán)簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議。據(jù)奧飛集團(tuán)稱，以本輪股權(quán)整合成本計算，靈龍的估值達(dá)5億元人民幣。

　　這些“頭部作者”紛紛自立門戶，而其他第二梯隊的作者也賺得盆滿缽滿。玄幻熱潮下，影視公司都在囤版權(quán)。閱文集團(tuán)CEO吳文輝曾在上海電影節(jié)上透露，“以前小說是堆在那里沒人買，現(xiàn)在是賣空了，甚至開始預(yù)購，未來熱門小說版權(quán)價格還會突飛猛進(jìn)?！?/p>

　　據(jù)了解，2014年共有114部網(wǎng)絡(luò)小說被賣出影視版權(quán)，平均每部版權(quán)費約100萬;而如今到了2017年，開價200萬以上的網(wǎng)文不在少數(shù)。

　　清華大學(xué)發(fā)布的《2016中國IP產(chǎn)業(yè)報告顯示》，中國超級IP前100名中就有包括《斗破蒼穹》、《凡人修仙傳》、《遮天》、《武動乾坤》、《大主宰》、《星辰變》、《我欲封天》、《擇天記》、《三生三世十里桃花》、《武極天下》、《蠻荒記》、《搜神記》、《九州縹緲錄》等數(shù)十部玄幻IP，而這些IP的版權(quán)都已有歸宿。

　　“要么是廢柴修了絕世武功，要么是天才遇難流落民間，這樣的故事情節(jié)很俗套?！币晃粚ｉT為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇本的編劇從業(yè)者告訴騰訊科技：“從影視規(guī)律出發(fā)，好多東西根本沒法改，基本要重寫。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)約束少，作者隨便寫，但是做影視要從劇本源頭降低各種風(fēng)險?！?/p>

　　特效之殤

　　國內(nèi)影視行業(yè)靠明星和IP早已不是秘密。一部電視劇的預(yù)算，最優(yōu)先考慮的是明星身價，而特效等制作成本很難得到重視。不光成本投入不夠，“外包”和“層層克扣”也可以說是特效行業(yè)的關(guān)鍵詞。劇組將特效外包，中間牽涉的“牽線人”自然會收取一部分的“返點”。

　　特效導(dǎo)演阿帆告訴騰訊科技，特效的費用通常占整部片子的10%不到，而其中真正用于特效制作的費用，大約在5%-6%的水平。層層克扣很正常。不過就算在好萊塢也有這種現(xiàn)象，只是好萊塢的電影工業(yè)流程相對完善，克扣的機會不多。

　　另據(jù)一位不愿透露姓名的特效師透露，之前熱播的某部玄幻電視劇的特效外包給了近10個不同的特效團(tuán)隊。每個團(tuán)隊負(fù)責(zé)的角色不同，由劇組的工作人員統(tǒng)籌，確保不同特效團(tuán)隊的特效不至于南轅北轍。

　　而特效本身，也有抄襲成風(fēng)的現(xiàn)象。

　　據(jù)知情人士透露，一些玄幻劇的特效完全抄襲外國大片，將大片特效部分水平翻轉(zhuǎn)再局部放大。因為通常原創(chuàng)一個特效，順利的情況下需要1-2周，但抄襲一個特效，除去下載原片時間，修改只需要1-2天。工期很緊的特效師無奈之下也只能下載轉(zhuǎn)碼，通過修改的方式讓特效趕緊上陣。

　　玄幻劇《花千骨》的特效備受詬病。本來女主角吃的是雞蛋，但是后來發(fā)現(xiàn)劇情不對，就用特效修改成了包子。而玄幻劇必備的妖魔、法術(shù)等非現(xiàn)實素材均需要特效手法加工。如果特效跟不上，玄幻網(wǎng)文留給讀者的想象空間恐怕會被蹩腳的影視改編糟蹋。

　　IP全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)尚未成熟

　　影視改編其實只是玄幻網(wǎng)文變現(xiàn)的手段之一，玄幻IP最常見的開發(fā)就是“影游聯(lián)動”。架空的歷史、脫離現(xiàn)實的環(huán)境，都是游戲最愛的素材，而仙俠類游戲在玩家心中也頗有分量。

　　《三生三世十里桃花》由北京中聯(lián)百文文化有限公司和阿里影業(yè)聯(lián)合出品大型3D手游，此前的《花千骨》由天象互動開發(fā)，曾登頂國內(nèi)iPhone應(yīng)用免費下載榜，進(jìn)入暢銷榜前三，據(jù)天象互動稱《花千骨》手游首月流水突破2億。

　　除此之外，《誅仙》、《古劍奇譚》、《斗破蒼穹》等玄幻IP均被改編成手游。

　　當(dāng)然，中國網(wǎng)文最近還找到了新的產(chǎn)業(yè)開發(fā)路子：出海。

　　南派三叔的《盜墓筆記》英文版《Cavern of the Blood Zombies》有多個版本于2011年上架亞馬遜，售價在57-108元不等。

　　《三生三世十里桃花》英文版小說于2016年8月在100多個英語國家上市，上市當(dāng)月就在 Kindle Edition暢銷榜亞洲文學(xué)區(qū)取得排名第二名的驕人成績。

　　甚至，國外出現(xiàn)了專門翻譯中國網(wǎng)文的網(wǎng)站：WuxiaWorld(英文網(wǎng)站)、Gravitytales(英文網(wǎng)站)、Rulate(俄文網(wǎng)站)。

　　《莽荒紀(jì)》(Desolate Era)、《我欲封天》(I Shall Seal the Heavens)、《靈域》(Spirit Realm)、《斗破蒼穹》(Battle Through the Heavens)、《妖神記》(Tales of Demons and Gods)等玄幻網(wǎng)文被翻譯成英文、俄文。

　　影視、游戲、出海，的確，在資本和市場的雙重驅(qū)動下，中國這幾年確實涌現(xiàn)了很多優(yōu)質(zhì)的IP。但相較于漫威等成體系的IP，國內(nèi)的開發(fā)方式還有待提高。

　　一方面，系列IP較少，IP的價值觀太淺。漫威主畫師Walter曾公開表示：“一個輕喜劇為什么要花費巨大力氣去設(shè)定背后的整個世界觀、宇宙觀。因為里面的哲學(xué)和價值觀才是能永遠(yuǎn)活下去的，而不會因為時代變化和大家興趣愛好的變化、呈現(xiàn)形式的變化就會死掉?！倍从^國內(nèi)玄幻IP，在宇宙觀、世界觀等永恒話題的討論上要顯得薄弱。

　　另一方面，國內(nèi)大部分玄幻IP的版權(quán)分散，電影、電視、游戲等改編版權(quán)分屬不同的公司，這就導(dǎo)致IP開發(fā)沒有一個整體的思路，也沒有一個主導(dǎo)方對IP進(jìn)行全流程的把控。而玄幻IP和其他IP不同的地方在于虛擬的非現(xiàn)實設(shè)定，如果不能在制作細(xì)節(jié)和內(nèi)容上有所進(jìn)步，觀眾遲早會出現(xiàn)審美疲勞。