美國僵尸之父患肺癌去世 代表作品《活死人之夜》

• 2017年7月21日 WangMing來源：中國青年網(wǎng) 720 43
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被譽(yù)為現(xiàn)代恐怖電影之父的美國導(dǎo)演喬治·A·羅梅羅因肺癌去世，享年77歲。他曾執(zhí)導(dǎo)《活死人之夜》奠定了其在美國電影史上不可磨滅的大師級地位。

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僵尸之父肺癌去世，生前創(chuàng)作了多部經(jīng)典的僵尸系列電影。被譽(yù)為“現(xiàn)代僵尸電影之父”的鬼才導(dǎo)演走了。據(jù)外媒報道，當(dāng)?shù)貢r間7月16日，美國導(dǎo)演、制片人、演員喬治·A·羅梅羅因肺癌去世，終年77歲。隨后，羅梅羅的家人發(fā)聲明證實(shí)其死訊，其經(jīng)紀(jì)人Chris Roe亦在一份聲明中表示，“他在睡夢中聽著最喜愛的電影《靜謐之人》的音樂離世，妻女均陪伴在旁?！?/span>

上世紀(jì)60年代末，羅梅羅革命性地開創(chuàng)了新的恐怖電影亞流派——僵尸電影。創(chuàng)作了多部經(jīng)典的僵尸系列電影，由他執(zhí)導(dǎo)的《活死人之夜》更奠定了他在美國電影史的大師級地位。對于羅梅羅為當(dāng)代電影所作的貢獻(xiàn)，美國恐怖小說作家史蒂芬·金曾公開稱贊，“羅梅羅是讓恐怖電影走出‘特蘭西瓦尼亞’來到現(xiàn)代美國的第一人?！?/span>

1940年2月4日，羅梅羅出生在美國紐約，年幼便對猙獰怪獸、僵尸、吸血鬼有極大的興趣。他經(jīng)常用8毫米攝影機(jī)制作短片，1954年他開始嘗試拍攝長片，還因?yàn)榕臄z過程中從屋頂扔下一具燒焦的假人被拘捕，好在有驚無險。

大學(xué)畢業(yè)后，羅梅羅和幾個朋友一同組建了制作商業(yè)電視短片的公司，持續(xù)為第一部電影的拍攝籌集資金。彼時美國時局動蕩，黑人運(yùn)動、學(xué)生游行、越南戰(zhàn)爭等一一展開，社會上充斥著約翰·肯尼迪與馬丁·路德·金遇刺事件帶來的恐慌、失望、憤怒的負(fù)面情緒，這一切現(xiàn)實(shí)原因，讓羅梅羅意識到充滿血腥、暴力與傷害的僵尸故事，能夠成為對社會主旋律評論的潛臺詞。在他看來，人類身上本來就附有恐怖的縮影，“我很喜歡‘內(nèi)心怪物’這種說法，我喜歡讓僵尸和我們?nèi)祟愐粯??！?/span>

處女作《活死人之夜》成cult片經(jīng)典

1968年，他邀來杜安·瓊斯和茱迪·歐迪爾主演了他的第一部電影《活死人之夜》。該片為經(jīng)典僵尸系列電影打響第一炮，標(biāo)志著嶄新恐怖類型片的崛起，映射并諷刺了當(dāng)時的美國社會，成為一代cult片經(jīng)典，羅梅羅也被奉為“僵尸片之父”。不過，電影也因?yàn)檫^于寫實(shí)的內(nèi)容而受到強(qiáng)烈批評，但過了31年，美國國會圖書館以“具歷史、文化意義或充滿美學(xué)的重要性”為由，把影片列入美國國家電影目錄。

這部黑白電影盡管只有11.4萬美元的預(yù)算，但卻在全球斬獲了1800萬美元的票房佳績，也奠定了羅梅羅在美國電影史上的大師級地位。

“僵尸三部曲”定下了刻畫僵尸的準(zhǔn)則

除了《活死人之夜》，羅梅羅分別于1978年和1985年拍攝《活死人黎明》和《喪尸出籠》，這三部作品被合稱為“僵尸三部曲”，此后的僵尸電影無不按此作為刻畫準(zhǔn)則，就連游戲《生化危機(jī)》系列中的設(shè)定、故事場景發(fā)展都依照“僵尸三部曲”的模式策劃。

沒有他的“僵尸三部曲”，今天橫跨電影、電視、游戲界的僵尸作品可能就不復(fù)存在?！痘钏廊酥埂分嘘P(guān)于僵尸的設(shè)定，它們由輻射或生化病毒感染所致、它們形同軀殼、行動遲緩、智力低下，僵尸只吃人，不吃同類；人一旦被僵尸咬傷后會被感染成僵尸……這一系列的特征，都是羅梅羅建立起來的關(guān)于僵尸的經(jīng)典敘事模式，后來的僵尸片也大多逃不出這樣的設(shè)定。

此后，羅梅羅繼續(xù)秉持著對恐怖片的獨(dú)特口味和偏好，拍攝了一系列各種題材的恐怖片，雖然票房高開低走，但他認(rèn)為拍僵尸片并不在乎票房，而是在乎一種哪怕小眾但仍能讓人怡然自得的樂趣。

對執(zhí)導(dǎo)《行尸走肉》不感興趣

電視史上第一部正宗的喪尸電視劇《行尸走肉》也曾邀請羅梅羅執(zhí)導(dǎo)其中的幾集，他不僅表示對此毫無興趣，也表明自己并非此系列的粉絲，“基本上它就是個肥皂劇，可能偶爾出現(xiàn)幾個僵尸，我永遠(yuǎn)把僵尸作為諷刺某些事件或者是政治批評的工具，但現(xiàn)在這個作品呈現(xiàn)的效果缺乏這個理念?！?/span>

去年，76歲的他表達(dá)了對僵尸片現(xiàn)狀的不滿，甚至表示是《僵尸世界大戰(zhàn)》和《行尸走肉》毀了這個類型，“因?yàn)檫@些作品，我都看不到真正的僵尸電影了，真正的僵尸片是應(yīng)該具有社會和政治意義的，我過去都是以此來作為僵尸行動的依據(jù)，但現(xiàn)在看不到電影里有這樣的涵義，現(xiàn)在提起僵尸電影，大家只知道布拉德·皮特花了4億美元拍了部僵尸片而已。”他感慨，這一類電影就像他電影里的人物一樣死得很慘，“僵尸片的精髓不應(yīng)在于血漿，不在于恐怖元素，而在于某種平臺的啟示，這是一個表達(dá)情感和思考的平臺。”

他理解的僵尸就是人類自身

羅梅羅見證了僵尸類型片的崛起、發(fā)展以及穩(wěn)固，但隨著電影類型與科技的發(fā)展，羅梅羅的僵尸片也很難復(fù)刻當(dāng)年的輝煌，依舊陷入困境。2009年的影片《死人島》，雖然曾入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元角逐金獅獎，但也給羅梅羅的僵尸電影帶來第一次虧損，而且?guī)缀跏恰把緹o歸”，在口碑上也不被大眾認(rèn)可，IMDb僅有5分。

此外，世界各地的電影市場對僵尸電影的喜好程度有限，從一定程度上局限了這類影片的發(fā)展，但羅梅羅依舊不放棄在這方面的創(chuàng)作，他這樣總結(jié)過自己的“僵尸理念”，“我希望能給僵尸們一些身份認(rèn)同，我只是覺得我們得時刻記住，它們就是我們。它們是從一種生命形態(tài)中走出去，進(jìn)入了現(xiàn)在的生活。”

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