一檔裝修節(jié)目，卻激發(fā)出了一場(chǎng)價(jià)值觀大辯論——《暖暖的新家》為深圳四胞胎家庭改裝房子，本以為一家六口其樂(lè)融融，誰(shuí)知裝修到一半姐姐出現(xiàn)，對(duì)于這個(gè)“不速之客”(節(jié)目字幕)，設(shè)計(jì)師最后的方案是將她的床擺在廚房隔間里。節(jié)目播出后事件持續(xù)發(fā)酵，網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，這家人除了大女兒外，居然還有一個(gè)未現(xiàn)身的二女兒，多方質(zhì)疑聲中，父親終于在昨天聲明，承認(rèn)家中的確另有兩個(gè)女兒。

　　且不論重男輕女的父母有多可恨，被“消失”的兩個(gè)女兒有多可憐，節(jié)目組所呈現(xiàn)的扭曲價(jià)值觀，恰恰折射出了如今國(guó)產(chǎn)影視劇、綜藝節(jié)目三觀的冰山一角——熒屏上的女性形象，根本對(duì)不起這個(gè)男女平等的時(shí)代。

　　于是，你看到全社會(huì)都在逼婚逼育，《我們結(jié)婚吧》 中的大齡“剩女”高圓圓最終嫁給了黃海波，親媽激動(dòng)得熱淚盈眶;《金星秀》 里使勁拐著彎問(wèn)明星有沒(méi)有男/女朋友為什么不結(jié)婚不生孩子的金星，終于當(dāng)上了《中國(guó)式相親》的主持人，不必被嗆“說(shuō)得好像您都生過(guò)一樣”;都市劇中人到中年的女主角，以前多是荷爾蒙失調(diào)整天家長(zhǎng)里短雞飛狗跳，現(xiàn)在操心的則是怎么養(yǎng)娃帶娃兼顧事業(yè)、老公看上去還不怎么省心，《虎媽貓爸》《小別離》 算是典型?，F(xiàn)實(shí)題材是如此苦哈哈，只能在古裝劇中暫時(shí)逃避一下，于是“大女主”戲流行，《武媚娘傳奇》《錦繡未央》《羋月傳》 卻不過(guò)是升級(jí)版傻白甜“瑪麗蘇”，一路總有癡情男輔佐幫襯逢兇化吉，女主角身上根本看不出政治家該有的手腕。

　　就連當(dāng)下最熱的 《人民的名義》，本質(zhì)還是男人戲，劇中的女性角色要么是情婦，要么是怨婦，唯一的女強(qiáng)人陸亦可，卻因?yàn)閱紊矶活I(lǐng)導(dǎo)和下屬輪番介紹離過(guò)婚的、歲數(shù)較大的男人，“直男癌”氣息撲面而來(lái)。相比而言，《紙牌屋》中的女性就相對(duì)復(fù)雜，除了與丈夫“并肩作戰(zhàn)”的克萊爾外，還有被推向地鐵的女記者，野心勃勃的女黨鞭等，不柔弱也不花瓶，與男性一同角逐在這權(quán)力的游戲中。

　　吳秀波、張嘉譯、吳剛，男演員過(guò)了40歲還能煥發(fā)第二春，國(guó)內(nèi)的環(huán)境對(duì)女演員則殘酷多了，楊冪、白百何這樣已婚已育的，還在繼續(xù)演傻白甜和小妞路線，而年紀(jì)一旦過(guò)了40就會(huì)發(fā)現(xiàn)，要當(dāng)上女主角難度驟升，不是不想不能，而是機(jī)會(huì)太少，你看劉曉慶接《武則天》、周迅接《如懿傳》不還都得裝嫩。什么時(shí)候，我們會(huì)有《傲骨賢妻》《Boss》這樣的“大女主”劇?什么時(shí)候，我們40+的女演員能像天海佑希、梅麗爾·斯特里普一樣不缺好角色?

　　女權(quán)運(yùn)動(dòng)爭(zhēng)取的，是男女平等。雖說(shuō)女性號(hào)稱“半邊天”，但單身媽媽、不婚主義、職場(chǎng)精英、別樣魅力的女性，這樣的女主角在國(guó)產(chǎn)影視劇、綜藝節(jié)目中是很少看到的，我們更認(rèn)同的是婚姻和睦、相夫教子、家庭第一事業(yè)第二——男人征服世界，女人征服男人。不能說(shuō)這樣的價(jià)值觀不正，但以此為標(biāo)準(zhǔn)要求每一個(gè)人，那實(shí)在是強(qiáng)求。每個(gè)人都有追求自己生活的權(quán)利與自由，我們所呈現(xiàn)的價(jià)值觀，理應(yīng)更豐富、更多元。