在標志性建筑的意義被人們越來越認識的時候，另一種現(xiàn)象又在各地泛濫開來：濫建標志性建筑。

有的城市不顧及傳統(tǒng)文化和歷史積淀，一味地要塑造"地標建筑"，有標志性建筑的便不惜代價，包裝推介和商業(yè)開發(fā)；沒有的便大興土木，投資興建，就像暴發(fā)戶不惜重金，也要混一張文憑一樣，穿著偽文化外衣的標志性建筑也在城市的角角落落泛濫開來。

這些所謂的"城市標志"，不僅沒有給城市帶來美感，而且還污染人們的視線，人們稱之為標志"浮躁癥"，它們的"癥狀"主要有以下幾種：

癥狀一：貪大求洋、比高論新

大多數(shù)城市的標志性建筑不能稱其為歷史文化的載體，或者說它把城市固有的文化消滅之后以新建筑取而代之，就像歐洲一度出現(xiàn)的小鎮(zhèn)教堂互相攀比塔尖高度一樣，中國城市的標志性建筑也出現(xiàn)了比誰建的樓更高、廣場更大、雕塑更前衛(wèi)。殊不知，新建筑之后還有更新的、規(guī)模更大、樓層更高、造價更貴的。

在這一點上，國外也有類似的教訓。悉尼歌劇院不但是悉尼城市的標志性建筑，還成為澳大利亞的驕傲，墨爾本人不服氣，認為，曾經(jīng)榮登全球最適合人居住城市榜首的墨爾本，才是澳大利亞最好的城市，憑什么讓悉尼頻頻出鏡，占盡風頭，不就是有個歌劇院嗎，咱也弄一個，于是，斥資45億澳元，請最前衛(wèi)的設(shè)計師設(shè)計建造了一個后現(xiàn)代主義風格的建筑群---聯(lián)邦廣場。完工后，并沒有得到人們的贊賞和認可。

癥狀二：抄襲雷同，"克隆"盛行

人們一定不會忘記，當年杭州的標志性建筑是這樣兩個經(jīng)典鏡頭：一個是以錢塘江大橋為背景的六和塔，一個是以西湖為前景的保?塔。2002年，當坍塌多年的雷峰塔恢復(fù)建成后，按理有著千年歷史和美麗傳說的雷峰塔當仁不讓應(yīng)該成為杭州的標志性建筑，但老百姓對此認同度卻并不高。

寧波的老外灘改造雖然很成功，但由于有抄襲上海外灘和新天地的開發(fā)經(jīng)營模式和文化氛圍，終也無法成為寧波的標志性建筑。

癥狀三：過多過濫，城市符號紊亂

我國幾乎所有城市都有或自認為有標志性建筑，許多中小城市還煞有介事地評選起本市的十大標志性建筑。寧波的一家媒體舉辦了一次調(diào)查活動，問哪一個建筑能成為寧波的標志性建筑，民間的回答五花八門，有天一閣、保國寺、老外灘、天一廣場，官方的回答也是模棱兩可，靈橋、琴橋，莫衷一是，底氣不足。從網(wǎng)上發(fā)布的我國省會城市的標志性建筑，也不難看出這種選擇的尷尬和艱難。此外，眾多城市都拿不出像樣的標志性建筑，盡管一些城市花巨資在電視臺不停地播放形象宣傳片，但由于缺乏明顯的識別符號，讓人感到像在為一些高樓、廣場、大橋、商店做廣告。