具體而言，當(dāng)今報(bào)紙副刊都在經(jīng)歷著如下前所未有的陣痛。

　　正在消失的地盤(pán)

　　在薄報(bào)時(shí)代，副刊盡管被調(diào)侃為“報(bào)屁股”，但它仍然不失為豐滿(mǎn)的“肥臀”，有的甚至占有將近半壁江山。

　　伴隨著“物理地盤(pán)”的縮窄，副刊的體裁地盤(pán)也在窄化。過(guò)去的雜文往往是副刊的主力之一，但隨著各個(gè)報(bào)紙都開(kāi)辟了時(shí)事評(píng)論版，并開(kāi)出了比副刊雜文高得多的稿酬，使得過(guò)去的雜文作者紛紛轉(zhuǎn)投時(shí)事評(píng)論，副刊雜文急劇減少。過(guò)去在副刊中盛極一時(shí)的報(bào)告文學(xué)和紀(jì)實(shí)文學(xué)，如今也被長(zhǎng)篇通訊和焦點(diǎn)新聞逼得退避三舍。

　　時(shí)下的大部分報(bào)紙還與廣告部門(mén)聯(lián)合開(kāi)發(fā)了新聞與副刊的邊緣產(chǎn)品——專(zhuān)版或?qū)？�。這種專(zhuān)版或?qū)？瘡臅r(shí)尚、家庭、休閑、美食、旅游到汽車(chē)、電器等等無(wú)所不包，它們也在搶奪綜合副刊的內(nèi)容和版圖。

　　正在喪失的主力

　　傳統(tǒng)副刊的主力作者無(wú)疑是作家。由于報(bào)紙的影響遠(yuǎn)比雜志廣泛，許多作家通過(guò)在報(bào)紙副刊發(fā)表作品擴(kuò)大他們的影響，有的作者本來(lái)就是通過(guò)在報(bào)紙副刊發(fā)表作品而成為作家。

　　在上世紀(jì)七八十年代，文學(xué)作品的轟動(dòng)效應(yīng)此起彼伏，著名作家就像現(xiàn)在的娛樂(lè)明星，他們無(wú)論是作品還是本人都經(jīng)常引起人們的關(guān)注。有這樣一個(gè)真實(shí)故事：一位男作家發(fā)表了一部作品后，收到了數(shù)以百計(jì)的讀者來(lái)信，其中還有女讀者把自己的頭發(fā)剪下來(lái)夾在信中寄給作家，有的來(lái)信中還依稀可見(jiàn)讀者的淚痕……那時(shí)，許多人也像現(xiàn)在的追星族那樣追文學(xué)之星，現(xiàn)實(shí)中也不乏通過(guò)在報(bào)紙副刊上發(fā)表作品而找到工作、找到配偶和得到提拔的例子。

　　關(guān)注導(dǎo)致參與，參與帶來(lái)關(guān)注。文學(xué)的魅力增加了副刊的魅力，副刊的魅力引發(fā)人們的閱讀和參與。這就是那個(gè)年代副刊興盛的前提。

　　但這都是只供憑吊的昔日輝煌。如今，寫(xiě)給明星作家的信件已經(jīng)改寄娛樂(lè)明星，投給報(bào)紙副刊的稿件也大部分改發(fā)在自己的博客里。在副刊編輯部，我們?nèi)匀粫?huì)收到許多稿件，但那些通過(guò)古老郵差蹣跚而來(lái)的手寫(xiě)稿件，我們不用拆開(kāi)都能判斷，作者大多與郵局一樣“古老”。

　　失去讀者的熱情，必然也提不起作家的熱情。作家們現(xiàn)在有的去學(xué)書(shū)畫(huà)，有的改寫(xiě)劇本，有的熱衷炒股，有的另謀他就。副刊作者無(wú)論主力還是后備軍都形成“前仆后不繼”的格局。

　　正在變形的內(nèi)容

　　在傳統(tǒng)觀念中，副刊總是以文學(xué)副刊為正統(tǒng)。這決定了小說(shuō)、散文、雜文、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)、文藝評(píng)論等在副刊中的主流文體地位。在今天的副刊里，除了雜文被時(shí)事評(píng)論版奪愛(ài)之外，詩(shī)歌據(jù)說(shuō)“寫(xiě)的人比讀的人多”而不被重視，文藝評(píng)論也過(guò)于陽(yáng)春白雪而紛紛“下架”，報(bào)告文學(xué)的生產(chǎn)周期過(guò)長(zhǎng)，不符合新聞的時(shí)效特征，華麗的文筆比不上通訊的粗糙速度，因此也漸漸被淘汰出局。現(xiàn)代副刊最受寵的文體莫過(guò)于隨筆，不少報(bào)紙的副刊也只剩下了隨筆。

　　副刊的窄化衍生出副刊內(nèi)容的泛化。許多副刊編輯意識(shí)到，作為新聞的寄生品，副刊的新聞化也許就是一條出路。于是在許多報(bào)紙的副刊中，我們隨時(shí)可見(jiàn)“記者作品”——以記者采訪(fǎng)的方式觀察分析社會(huì)文化現(xiàn)象。這種“記者作品”漸成副刊的主流，以至于廣東省副刊研究會(huì)在最近兩屆評(píng)選年度副刊作品時(shí)，多家主流報(bào)紙選送的都是這類(lèi)“作品”，使得評(píng)委不得不要求改送正宗的文藝作品。

　　正在游移的目光

　　眾所周知，中國(guó)正在面臨著社會(huì)轉(zhuǎn)型和技術(shù)轉(zhuǎn)型。

　　在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，人們的價(jià)值觀念和思想觀念都處于外擾與內(nèi)亂狀態(tài)。外擾來(lái)自物質(zhì)擠壓和物欲追求，這是詩(shī)意喪失的動(dòng)因。思想“內(nèi)亂”緣于價(jià)值失衡和觀念混戰(zhàn)——既要追逐物質(zhì)享受，又要維護(hù)文化體面。這種矛盾既排擠思想又產(chǎn)生思想。對(duì)副刊而言，這是閱讀的斥力，也是思想的動(dòng)力。

　　在發(fā)達(dá)國(guó)家，由于技術(shù)的高度發(fā)達(dá)，電子媒體已經(jīng)凸顯其排它性的強(qiáng)勢(shì)，印刷媒體在下坡路中也就越走越快。中國(guó)則不同，目前還處于廣播電視、報(bào)刊雜志、網(wǎng)絡(luò)手機(jī)等媒體勢(shì)均力敵的時(shí)代，也就是說(shuō)，還處于技術(shù)轉(zhuǎn)型期。只要印刷媒體與電子媒體還在拉鋸戰(zhàn)，作為傳統(tǒng)媒體的報(bào)紙就仍然在坡上行走，同時(shí)，作為報(bào)紙副刊也仍然有生存空間。

　　在轉(zhuǎn)型期，中國(guó)讀者的目光在電子媒體與印刷媒體中游移，報(bào)紙總編的目光也在副刊的堅(jiān)持與放棄之間游移。

　　正在進(jìn)行的改良

　　不管怎么說(shuō)，報(bào)紙的輝煌正在過(guò)去，副刊的危機(jī)正在逼近。因此，作為副刊編輯，我們要思考的是，怎樣才能延緩危機(jī)的行進(jìn)腳步。當(dāng)然，我這里所說(shuō)的副刊，主要是指文學(xué)副刊。

　　1.尋找注意力

　　在少報(bào)和薄報(bào)年代，讀者的閱讀方式是循序閱讀，可以從頭版的第一個(gè)字讀到末版的最后一個(gè)句號(hào)。在厚報(bào)年代，讀者的閱讀方式是跳躍閱讀：先看標(biāo)題，選擇感興趣，不對(duì)胃口的就嘩啦啦地翻過(guò)去；對(duì)過(guò)去處于報(bào)“屁股”、現(xiàn)在處于報(bào)“腳跟”的副刊，有的讀者翻到這里，也就翻到耐心的盡頭。何況對(duì)年輕讀者來(lái)說(shuō)，在他們翻閱報(bào)紙時(shí)，電視里的明星正在出鏡，MP3里的歌聲正在播放，電腦里的QQ正在閃動(dòng)，手機(jī)里信息正在嘀嘀作響……除非你的副刊具有強(qiáng)磁般的吸引力，否則他們就要和你說(shuō)“88”。

　　美國(guó)北卡羅來(lái)納大學(xué)新聞與大眾傳播學(xué)院教授菲利普·邁耶（PHILIP MEYER）五年前就對(duì)報(bào)紙的生存憂(yōu)心忡忡，他在《正在消失的報(bào)紙》一書(shū)中說(shuō)：“在擁擠不堪的信息市場(chǎng)，信息本身因不再緊缺而價(jià)值降低，公眾的注意力已經(jīng)成為稀缺商品�！薄盀榱双@得這種稀缺的注意力，職業(yè)信息傳播者正在進(jìn)行一系列的嘗試……一種嘗試是盡可能使內(nèi)容顯得古怪和駭人聽(tīng)聞。另一種是使信息以極快的速度刊出、播出或上網(wǎng)，甚至都來(lái)不及核對(duì)事實(shí)。第三種是將新聞編輯稿與廣告或公關(guān)材料結(jié)合得天衣無(wú)縫，以致消費(fèi)者意識(shí)不到他們?cè)诮邮苌虡I(yè)推銷(xiāo)�！�

　　尋找“稀缺商品”注意力，更是副刊的第一著力點(diǎn)。這一著力點(diǎn)的第一“穴位”是標(biāo)題。

　　在速讀時(shí)代，標(biāo)題是留住讀者注意的第一道亮光，它是一篇文章最最關(guān)鍵的關(guān)鍵詞。在博客里，有個(gè)作者寫(xiě)明星們買(mǎi)房子的事情，作者用了《明星們的房事》的標(biāo)題，就引來(lái)50多萬(wàn)的點(diǎn)擊。副刊標(biāo)題的命名，同樣可以運(yùn)用新聞要素：沖擊性、顯赫性、接近性、奇異性、規(guī)模性等等。羊城晚報(bào)紀(jì)實(shí)版上有篇文章的原標(biāo)題是：《毛澤東為何對(duì)廣東土改“怒氣沖沖”》。作者怕“怒氣沖沖”有損偉大領(lǐng)袖的形象，堅(jiān)持要去掉“毛澤東”與“怒氣沖沖”。但編輯認(rèn)為，“毛澤東”具有著名性，“廣東土改”具有接近性（廣東的報(bào)紙），“怒氣沖沖”具有沖突性，這個(gè)標(biāo)題具備三大要素，不能去掉其中的兩個(gè)。最后經(jīng)過(guò)協(xié)商，改為《廣東土改為何驚動(dòng)毛澤東？》，仍然具備三大要素，略為遺憾的是更為重要的要素“毛澤東”不是排在第一位。

　　2.尋找趣味性

　　美國(guó)舊金山州立大學(xué)新聞系教授羅蘭·德·沃爾克（Roland De Wolk）由此指出：“記者有責(zé)任增加新聞的趣味性�！边^(guò)去我們一談到趣味，就聯(lián)想到“低級(jí)趣味”，似乎我們是不茍言笑的人之異類(lèi)。副刊作為報(bào)紙文化的制高點(diǎn)，傳播思想文化是它的使命之一，但不是惟一，而思想文化也不是板著臉孔的教導(dǎo)主任，完全可以用更有趣味的方式來(lái)傳播思想。在新媒介語(yǔ)境中，傳播過(guò)程已經(jīng)不能像老套作家那樣只重表達(dá)而不重傳達(dá)。表達(dá)而不傳達(dá)，實(shí)際上是無(wú)效傳播。

　　趣味性既指副刊文章的內(nèi)容，也指文字表述的幽默和風(fēng)趣。

　　3.尋找公共性

　　作者大都以自我為中心。他們往往認(rèn)為自己喜歡的別人也一定喜歡。他們把自己看成名人，似乎事無(wú)巨細(xì)，別人都有興趣分享。因此，在以往的報(bào)紙副刊里，我們經(jīng)�？吹皆S多應(yīng)景應(yīng)事文章，牛年說(shuō)牛，馬年說(shuō)馬；春節(jié)一定除舊布新，六一必有“祖國(guó)花朵”；親人去世，一定深切懷念；朋友離別，必然無(wú)限懷想……

　　應(yīng)景文章看似敘寫(xiě)公共經(jīng)驗(yàn)，但那只是盡人皆知的尋常經(jīng)驗(yàn)；應(yīng)事應(yīng)人文章除非能像朱自清的《背影》那樣把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)提升到公共經(jīng)驗(yàn)，否則一般讀者無(wú)法參與和分享。因此，羊城晚報(bào)《花地》副刊明確規(guī)定，對(duì)那些到哪里旅游就寫(xiě)篇“到此一游”之類(lèi)的空洞文字，對(duì)那些老套的個(gè)人敘事，對(duì)那些純粹的個(gè)人抒情等都不予采用。我們宣稱(chēng)偏愛(ài)敘寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)問(wèn)題以及抒發(fā)能夠與公眾對(duì)接的情感文章，我們倡導(dǎo)不落俗套的清新文字和幽默語(yǔ)言。我們不拘一格用頭條，同時(shí)也不拘一格開(kāi)稿費(fèi)。

　　4.尋找易讀性

　　當(dāng)我們閱讀西方著名通訊社和報(bào)紙新聞時(shí)，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論通訊還是報(bào)道，行文都十分簡(jiǎn)潔，段落都十分簡(jiǎn)短，文字都十分通俗。他們的文風(fēng)，都在追求“易讀性”。

　　在報(bào)紙最為發(fā)達(dá)的美國(guó)，編輯學(xué)被提到“哲學(xué)”的高度。羅伯物·G·皮卡德與杰弗里·H·布羅迪在他們合著的《美國(guó)報(bào)紙產(chǎn)業(yè)》一書(shū)中概括“編輯哲學(xué)”是“取悅讀者的編輯哲學(xué)和指導(dǎo)讀者的編輯哲學(xué)”。他們說(shuō)：“（美國(guó)）全國(guó)報(bào)紙發(fā)行量下降和報(bào)紙滲透率沒(méi)有得到提高。在主編和報(bào)紙發(fā)行人中間產(chǎn)生一種恐慌，即在計(jì)算機(jī)時(shí)代，新聞能夠同時(shí)在全世界廣播，信息可以通過(guò)在線(xiàn)網(wǎng)絡(luò)立即進(jìn)行傳播，報(bào)紙將成為落后于時(shí)代的產(chǎn)物。因此，報(bào)紙主編和發(fā)行人正努力確保為報(bào)紙準(zhǔn)備的稿件便于讀者使用、利于讀者理解，并能夠符合讀者的興趣和需求�！�

　　“易讀性”要求文章短，文句短，段落短，語(yǔ)言淺顯，排版簡(jiǎn)潔。在鉛字植入年代，文本編輯存在技術(shù)障礙。但在電腦編輯時(shí)代，文本編輯是一件輕而易舉的事情：作者和編者只要常用刪除鍵，篇幅就由長(zhǎng)變短；只要勤敲回車(chē)鍵，段落就化繁為簡(jiǎn)；只要勤加標(biāo)點(diǎn)，電報(bào)式文句就產(chǎn)生了。至于對(duì)付那種為了顯示自己是“活字典”而愛(ài)用偏字僻字的作者，漢語(yǔ)中也有足夠的文字可供替換。

　　作為與新聞連體的報(bào)紙副刊，許多對(duì)新聞的要求同樣適合于副刊。

　　其實(shí)，內(nèi)地報(bào)紙副刊目前所做的改良，走的大都是香港副刊的路子，比如副刊專(zhuān)欄化、小品化、時(shí)事化等等。資深報(bào)人金庸在辦《明報(bào)》時(shí)，曾寫(xiě)下《副刊之五字真言》，貼在編輯部供大家參考：短、趣、近、物、圖。其中，“近”就是時(shí)間之近與空間之近：接近新聞，接近讀者；“物”就是言之有物；“圖”則指使用圖片、照片、漫畫(huà)等。

　　臺(tái)灣報(bào)紙副刊沿襲大陸報(bào)紙傳統(tǒng)副刊的老路，追求文學(xué)性與思想性，同時(shí)舉辦各種文學(xué)獎(jiǎng)，著名的《聯(lián)合報(bào)》副刊就是代表之一。而這種通過(guò)文學(xué)活動(dòng)營(yíng)造文學(xué)氛圍的辦“刊”思路，也被南方都市報(bào)部分地效仿。

　　歷史是無(wú)法回頭的，報(bào)紙副刊的鼎盛時(shí)光也不可能“回光”。然而，在新聞同質(zhì)化日趨嚴(yán)重的今天，副刊將因?yàn)槠洹爱愘|(zhì)”而獲得生存空間。同時(shí)，速度時(shí)代也需要一些驛站，讓人駐足消停，摸摸胸口，舔舔傷口，想想過(guò)去，看看現(xiàn)在，瞧瞧未來(lái)……而副刊，就應(yīng)該是這些人生驛站里的“席夢(mèng)思”。

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